I. Произв. Геннекена, кроме указанных в тексте: «Ecrivains francises» (характеристики Диккенса, Эд. По, Гейне, Достоевского, Толстого), P., 1889 и «Quelques ecrivains francais», P., 1880, вышедшие уже после его смерти.
II. Арсеньев К. К., Новый опыт построения научной критики, «Вестник Европы», 1888, XI; Его же, Научная критика и ее применение, «Вестник Европы», 1889, V; Евлахов А. М., Введение в философию художественного творчества, т. III, 1914 (гл. об эстопсихологическом методе); Архангельский А. С., Введение в историю русской литературы, т. I, П., 1916, стр. 96—104.
Литературная энциклопедия. — В 11 т.; М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература.Под редакцией В. М. Фриче, А. В. Луначарского.1929—1939.
Смотреть больше слов в «Литературной энциклопедии»
ГЕННЕКЕН Эмиль (произносится Эннекен) (Emile Hennequin, 1858-1888) - французский критик. Известность Г. доставила его книга «La critique scientifique»... смотреть
Эмиль (произносится Эннекен) [Emile Hennequin, 1858—1888]— французский критик. Известность Г. доставила его книга «La critique scientifique» (русск. перев. — «Опыт построения научной критики», СПБ., 1892), в которой он устанавливает основные принципы «эстопсихологического» метода исследования литературных явлений. Г. исходит из того положения, что лит-ые произведения следует рассматривать с трех точек зрения: эстетической, психологической и социологической. Исследователь литературы должен прежде всего выяснить особенности эмоций, возбуждаемых данным произведением, и средства (язык, персонажи, сюжет, композиция и т. д.), к-рыми они вызываются; затем обрисовать свойства психики писателя, находящие свое объяснение в особых свойствах его мозга, и наконец установить связь, существующую между художником и обществом. Г. утверждает, что художник не зависит от общественной жизни. Полемизируя с Тэном (см.), он указывает на то, что одна и та же эпоха давала совершенно разных писателей (напр. Л. Толстой и Достоевский), даже одна и та же среда (Еврипид и Аристофан и др.); писатель часто ничего общего со своей эпохой и средой не имеет. Центр тяжести не в них, породивших того или другого художника, а в его таланте. С его появлением начинается «игра притяжений и отталкиваний». Связь художника с обществом заключается лишь в наличии у художника почитателей, поклонников. С точки зрения Г., те произведения оказывают воздействие, к-рые воплощают психические особенности, однородные с психическими особенностями читателя. По памятникам искусства можно восстановить психологию общества, но не потому, что общественная среда обусловливает их появление, а вследствие того, что они группируют вокруг себя людей, родственных по складу психики. В игнорировании вопросов генезиса литературных явлений и заключается слабость теории Г. Говоря о взаимоотношениях писателя и его почитателей, Г. однако принужден признать, что то или другое отношение читателя к произведению обусловлено опытом, т. е. теми условиями, в которых читатель живет. Что с точки зрения дворянина — реально, правдиво, то с точки зрения рабочего представляется фальшивым, ложным, и следовательно нехудожественным, — признанием этого Г. по существу сам в значительной мере разрушает свои построения. Если восприятие произведения зависит от условий жизни, то и сама «родственность душ» есть результат этих условий. С другой стороны, если известная психическая организация читателей создается условиями общественной жизни, среды, то нет основания делать исключение и для психической организации писателя. Г. в своей критике тэновской теории влияния общественной среды на художника открыл ее наиболее уязвимые пункты (недифференцированность понятия «общественная среда») и поставил вопросы, к-рые смогло разрешить лишь марксистское литературоведение. Первая задача эстопсихологического изучения — это анализ составных частей произведения: того, что оно выражает, и способа выражения. Вторая — это построение на основе научной психологии психо-физиологической гипотезы, уясняющей при посредстве данных, добытых указанным анализом, интеллект, выражением к-рого эти данные являются. Наконец — исследователь рассматривает всякое произведение как выражение психологии тех, кому оно нравится. При всей социологической неточности этих формулировок в них ценно главное: Г. идет к общественной психологии. В основе его психологического изучения лежит анализ поэтического произведения, того, что оно выражает, и способа выражения. Это сближает методологию Г. с современным научным литературоведением. Теория Г. вызвала в свое время интерес среди русских литературоведов. Убедительной критике подверг ее К. К. Арсеньев. Библиография: I. Произв. Геннекена, кроме указанных в тексте: «Ecrivains francises» (характеристики Диккенса, Эд. По, Гейне, Достоевского, Толстого), P., 1889 и «Quelques ecrivains francais», P., 1880, вышедшие уже после его смерти. II. Арсеньев К. К., Новый опыт построения научной критики, «Вестник Европы», 1888, XI; Его же, Научная критика и ее применение, «Вестник Европы», 1889, V; Евлахов А. М., Введение в философию художественного творчества, т. III, 1914 (гл. об эстопсихологическом методе); Архангельский А. С., Введение в историю русской литературы, т. I, П., 1916, стр. 96—104. М. Храпченко... смотреть
(Hennequin) — французский драматург (1842-1887), уроженец Бельгии, по профессии инженер. Особенный успех выпал на долю его: "Trois chapeaux" и "Procès ... смотреть
(Hennequin) — французский драматург (1842-1887), уроженец Бельгии, по профессии инженер. Особенный успех выпал на долю его: "Trois chapeaux" и "Proc è s Veauradieux", — комедий, содержание которых слагается из сети интриг и забавных положений. Главнейшие другие пьесы Г.: "Dom inos roses", "Bébé ", "la Corbeille", "Ninetta", "Cherchez la femme". Вместе с Альбертом Милльо Г. написал, специально для Жюдик, либретто: "Niniche", "Lili", "la Femme à papa".<br>... смотреть
(Hennequin) — французский писатель и адвокат (1786-1840), один из лучших ораторов своего времени. Убежденный приверженец Бурбонов, он неоднократно выст... смотреть
(Hennequin) — французский писатель и адвокат (1786-1840), один из лучших ораторов своего времени. Убежденный приверженец Бурбонов, он неоднократно выступал защитником легитимистов (в процессах 1832 и 1833 гг., а также по делу герцогини Беррийской). Некоторые речи его напечатаны в книге: "Choix des p laidoyers de M. M. H. et Emery" (1824), в сборнике "Barreau fran ç ais" и др. Важнейшие сочинения Г.: "Du divorce" (1832) и "Trait é de législation et de jurisprudence" (1838-1841).<br>... смотреть
(Hennequin) — сын Антуана Г., французский адвокат и публицист (1816-1854); под влиянием учения Фурье стал одним из горячих пропагадистов его идей, но п... смотреть
(Hennequin) — сын Антуана Г., французский адвокат и публицист (1816-1854); под влиянием учения Фурье стал одним из горячих пропагадистов его идей, но позже, в сочинениях "Sauvons le genre humain" (1853), "Religion" и др., стал явно склоняться к мистицизму и отрекаться от политических убеждений своей молодости. Важнейшие сочинения: "F éodalité ou association" (1846), "Organisation du travail" (1847) и первый выпуск задуманной им всеобщей истории права под названием "Introduction à l'étude de la législation française".<br>... смотреть
(Hennequin, 1763-1833) — французский исторический живописец, один из лучших учеников Л. Давида. Получив от Парижской академии художеств так называемую ... смотреть
(Henne quin, 1763-1833) — французский исторический живописец, один из лучших учеников Л. Давида. Получив от Парижской академии художеств так называемую римскую премию, был отправлен правительством в Италию, но должен был, когда вспыхнула Французская революция, покинуть эту страну, как сторонник новых идей и приверженец демократии. После многих неудач и разочарований на политическом поприще, <span class="bold"> </span> на котором не раз грозила <span class="bold"> </span> ему опасность лишиться жизни, бросил общественную деятельность и предался искусству. Написанная им около 1880 г. картина "Орест, преследуемый фуриями" (находится в Луврском музее, в Париже), замечательная по смелости замысла, одушевленности сочинения и правильности рисунка, сделала его имя известным всей Франции. За этим произведением следовали менее удачные, но все-таки прекрасные его картины: "Триумф французского народа", "Жертва трехсот франшимонских граждан" и некоторые др. Последние годы своей жизни Г. провел в Турне, управляя тамошним училищем изящных искусств. <span class="italic"><br><p>А. С-в. </p></span><br>... смотреть
(Hennequin) — выдающийся французский критик, умерший молодым, в конце восьмидесятых годов, но успевший обратить на себя внимание во Франции и за границ... смотреть