I. Ouvres completes, 7 vv., Londres — P., 1772; Избранные рассказы Кребийона: Contes dialogues, переизданы Oct. Uzanne в серии «Les petits conteurs», 1879.
II. Hamanton C., Revelations sur les deux Crebillon, 1835; Bonnefoy P., L’exil de Grebillonfils, «Revue de Paris», 1898.
Литературная энциклопедия. — В 11 т.; М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература.Под редакцией В. М. Фриче, А. В. Луначарского.1929—1939.
Смотреть больше слов в «Литературной энциклопедии»
(или Кребильон) [Claude Prosper Jolyot de Crebillon, 1707—1777]— сын Кребийона-Старшего, французский новеллист и романист, один из ярких представителей стиля Рококо (см.). Р. в Париже; воспитывался у иезуитов, но уклонился от предложения вступить в их орден. С ранней молодости вращаясь в кругу парижской золотой молодежи, К. превосходно усвоил ее тон, манеры, отношение к жизни. В лит-ре он явился выразителем психоидеологии именно этой социально дезориентированной, эпикурейски настроенной и прожигающей жизнь социальной прослойки. Он был любимым писателем придворной аристократии, великолепно знавшим ее вкусы и эстетические потребности. Занимательные и остроумные романы, новеллы и сказки К., переполненные намеками на видных людей и события придворной жизни (К. дважды поплатился за эти намеки — тюрьмой и изгнанием), слегка щекотали чувственность читателей пикантными ситуациями, преподносимыми во внешне пристойной форме. К. никогда не опускался до грубости, до откровенной порнографии; эротическую подкладку рассказа он маскировал моралью, которая никем не принималась всерьез. Большинство произведений К. разыгрывается в излюбленной Рококо экзотической обстановке [«Tanzai et Neadarne», 1733; «Atalzaide», 1736; «Le Sopha» (Диван, 1742); «Les amours de Zeokinizul, roi des Cofirans» (Любовные приключения Зекинизуля, короля Кофиранов, 1740); «Lettres atheniennes» (Афинские письма, 1771). Однако все эти «chinoiseries» — восточные костюмы и нравы — служат только целям остраненной подачи светского быта и гривуазных похождений. В других романах К. не прибегает к такому переодеванию. Таков его шедевр «Les egarements du cu0153ur et de l’esprit» (Заблуждения сердца и ума, 1736), написанный под влиянием Мариво (см.), хотя без его психологической тонкости. Влияние Мариво чувствуется также в стиле К. — натянутом, жеманном и надуманном жаргоне. К. не пережил гибели класса, потребности которого он обслуживал. В XIX веке он был совершенно забыт. Библиография: I. uvres completes, 7 vv., Londres — P., 1772; Избранные рассказы Кребийона: Contes dialogues, переизданы Oct. Uzanne в серии «Les petits conteurs», 1879. II. Hamanton C., Revelations sur les deux Crebillon, 1835; Bonnefoy P., L’exil de Grebillonfils, «Revue de Paris», 1898. С. М—ский КРЕБИЙОН-СТАРШИЙ (или Кребильон) [Prosper Jolyot de Crebillon, 1674—1762]— французский трагический поэт. Родился в Дижоне в семье королевского нотариуса. Образование получил в иезуитской коллегии. Служил клерком у парижского прокурора. Материальная выгодность профессии драматурга побудила К. работать в этом жанре. Первый опыт его («La mort des enfants de Brutus») был отвергнут актерами. Дальнейшие попытки («Idomenee», 1705; «Atree et Thyeste», 1707; «Electre», 1708) были удачнее и привели к шедевру К. — трагедии «Rhadamiste et Zenobie» (1711, русский перевод в стихах С. Висковатого, М., 1811), имевшей поразительный успех, несмотря на протесты Буало (см.). За шумным успехом последовали столь же шумные провалы («Xerxes», 1714; «Semiramis», 1717), побудившие К. покинуть театр. В течение многих лет он жил в полном одиночестве, слыл чудаком, но не забывал поправлять свои дела удачными спекуляциями. В 1726 Кребийон поставил трагедию «Pyrrhus»; в 1731 был избран членом Французской академии, в 1735 назначен цензором художественной литературы, а 10 лет спустя получил королевскую пенсию, которую исхлопотала ему фаворитка Людовика XV маркиза Помпадур, задумавшая натравить К. на своего врага — Вольтера. По ее совету К. поставил «Catilina» (1748, русский перев., М., 1778) и «Le Triumvirat» [1754, но пьесы эти имели очень скромный успех и не могли поколебать славу Вольтера. Место К. в истории французской трагедии определяется его попыткой раздвинуть рамки жанра. К. выдвигает на первый план интригу за счет разработки характеров, делает упор на увлекательность фабулы, уснащает действие мелодраматическими эффектами, запутывает интригу при помощи переодеваний, инкогнито, узнаваний. Классическая простота и величавость слога уступают у него место напыщенности и манерности. Все это — симптомы разложения классической трагедии, соответствующего вырождению породившего ее класса. Снижение общего тона трагедии, ее вульгаризация, явственная в языке и построении, отображают захлестывание аристократии буржуазной стихией; но это снижение сдерживается соблюдением классических «правил» и ориентацией на светские условности. Отсюда — противоречивость фактуры трагедии К., лавирующего между грубостью и утонченностью, излагающего самые «непристойные» ситуации приторно-изящным стилем. Эта противоречивость выявляет противоречия в психоидеологии дворянства XVIII в., жившего в окружении крепнувшей буржуазии. Трагедия К. заключает в себе немало буржуазных элементов; она подготовляет почву для появления мелодрамы (см.) и вместе с тем для того перерождения классической трагедии, к-рое было осуществлено Вольтером. Библиография: I. uvres de Crebillon, Imprim. royale, 3 vv., 1785; Didot aine, 2 vv., 1812; Libigre, 3 vv., 1832. II. Левро Л., Драма и трагедия во Франции, П. — М., 1919; Brunetiere F., Les epoques du theatre francais, 1898; Dutrait M., La vie et le theatre de Crebillon, 1896. С. М—ский... смотреть
КРЕБИЙОН-МЛАДШИЙ (или Кребильон) (Claude Prosper Jolyot de Crebillon, 1707-1777) - сын Кребийона-Старшего, французский новеллист и романист, один из я... смотреть