КУЗМИН

КУЗМИН Михаил Алексеевич (1875—) — поэт и беллетрист. Р. в Ярославле в дворянской семье. Детство провел в Саратове; с 1885 жил в Петербурге, где учился в гимназии, а затем в консерватории. Совершил длительное путешествие в Италию и Египет. По возвращении сблизился со старообрядцами, с к-рыми ездил в поисках древних икон по северным губерниям. В печати выступил лишь в 1905. Творчество К. знаменует процесс буржуазного перерождения дворянской интеллигенции XX в. Оно выражает собой экспансию в область искусства буржуазно-помещичьего блока эпохи буржуазного подновления царизма (столыпинщина), блока, восторжествовавшего после 1905, стремившегося к всестороннему использованию своего положения, к утонченному наслаждению жизнью, к художественной сублимации своего бытия, к эстетизации своего быта, вариант к-рого и представляет «кларизм» К. Отталкиваясь от упадочно-дворянского символизма и импрессионизма, К. противопоставляет им тенденции кларизма (см. его декларативную статью «О прекрасной ясности» в журн. «Аполлон», 1910, № 4). Искусство для К. уже не религиозное священнодействие, как у символистов, а «веселое ремесло», требующее рационального оформления художественной материи, строгой логической оправданности каждой композиционной детали. Поэзия К. реализует классические принципы раздельности (отчетливости, меры, строя), гармонии, равновесия формы и содержания. Для нее характерны размеренные периоды, господствует классический размер стиха — 4-стопный ямб. Стих К. не напевен; его свободные стихи близятся к разговорной речи, имеют характер интимной непринужденной беседы. К. выдвигает классический принцип четких границ жанров: «...в рассказе пусть рассказывается, в драме пусть действуют, лирику сохраните для стихов».Проза у К. вновь приобретает повествовательный характер, ситуация господствует над типажем, нет описания деталей среды, быта, обстановки, если они не необходимы для хода действия. Психологизм вытесняется фабульностью, развитием занимательной интриги авантюрного романа, преобладает изображение внешних событий и предметов. К. восстанавливает начало пластической формы, предметности. Если импрессионизм растворял вещи в потоке ощущений, а символизм изображал их лишь как ознаменования потустороннего, то Кузмин выдвигает значимость вещно-предметного мира самого по себе, самоценность материального, телесного, конечного, в связи с чем в его поэзии большую роль играет натюрморт, «дух мелочей прелестных и воздушных». Психика деклассирующегося дворянина, захватываемого в орбиту буржуазного мира, влекущего, но во многом еще чуждого, закрепляется у К. также в образах героев его авантюрных повестей (Лебеф, Фирфакс, Элевсипп и др.). Характерные их черты: сильное чувство жизни, всепоглощающая жажда наслаждений, постоянная готовность к авантюрам, но в то же время отсутствие свободного почина, организующей воли, полагания каких-либо целей; действование по чужой воле, пассивное отдание себя потоку случайностей, направляемых роком, влекущих их от мирного старозаветного жития в пеструю смену новой кипучей жизни. К. выражает психологию буржуазного виверства рантьерского типа «буржуазной аристократии» и т. п.
Основным мотивом творчества К. является радостное приятие и утверждение мира в его данности («Все, что случается, то свято»), беспечное, изощренное и жадное наслаждение жизнью, тяготение к «земному», «языческому», чувственному («Веселой легкости бездумного житья, / Ах, верен я, далек чудес послушных, Твоим цветам, веселая земля!»). Значительное место занимает у К. тема любви, к-рая трактуется уже не как мистическое переживание в духе символизма, но как чувственная эротика, часто извращенная (апология гомосексуализма в повести «Крылья») и т. п.
Наиболее характерна и значительна стилизаторская линия творчества К. Он черпает сюжетику и образность из мира александрийской культуры, Рима эпохи упадка, Византии, XVIII в. во Франции, Италии, оттоманского Востока и т. д. Особенно показательно его тяготение к XVIII в., к Рококо. В стихах и пьесах К. часты мотивы и образы пасторали, идиллии, популярной в XVIII в. анакреонтики, мифологические образы, трактованные как изящные украшения во вкусе Рококо, восточная экзотика в духе балетов XVIII в. Перекликаясь с живописью Сомова, художников «Мира искусства», К. погружается в мир арлекинад, фейерверков, маркизов, любовных затей. Его поэзия усваивает легкость, жеманность, всезаполняющий дух утонченной эротики Рококо, стилю к-рого соответствует и палитра эпитетов К. Наряду с этим главным руслом творчества у К. намечен ряд романов, рассказов, носящих совершенно иной характер («Нежный Иосиф», «Мечтатели», «Тихий страж», «Плавающие-путешествующие» и др.). Здесь изображается современный быт буржуазных дам, чиновников, офицеров, прогоревших дворян, патриархального купечества, старообрядцев и т. д. Эта малозначительная линия творчества К. продолжает традиции романов Лескова, правда, в чрезвычайно опошленном виде.

Библиография:

I. Крылья, Повесть, М., 1907 (изд. 2-е, П., 1923); Три пьесы, СПБ., 1907 (конфискованы); Приключения Эме-Лебефа, Повесть, СПБ., 1907; Сети, 1-я кн. стихов, М., 1908, изд. 2-е (т. I Собр. сочин.), П., 1915, изд. 3-е, Берлин, 1923); Комедии, СПБ., 1909; Первая книга рассказов, М., 1910; Вторая книга рассказов, М., 1910; Куранты любви, Стихи и музыка, М., 1911; Осенние озера, 2-я кн. стихов, М., 1912; Третья книга рассказов, М., 1913; Глиняные голубки, Стихи, Сочин., т. III, П., 1914 (изд. 2-е, Берлин, 1923); Покойница в доме, Рассказы, Сочин., т. IV, П., 1914; Военные рассказы, П., 1915; Венецианские безумцы, Комедия, М., 1915; Плавающие-путешествующие, Роман, Сочин., т. VI, П., 1915 (изд. 2-е, П., 1923); Тихий страж, Роман, Сочин., т. VII, П., 1916; Антракт в овраге, Рассказы, Сочин., т. VIII, П., 1916; Бабушкина шкатулка, Рассказы, Сочин., т. II, П., 1918; Девственный Виктор, Рассказы, Сочин., т. IX, П., 1918; Вожатый, Стихи, П., 1918; Двум, Стихи, П., 1918; Чудесная жизнь Иосифа Бальзамо, графа Калиостро, в трех кн. (Новый Плутарх, I), П., 1919; Занавешенные картинки, Стихи, Амстердам, 1920; Александрийские песни, Стихи, П., 1921; Нездешние вечера, Стихи, П., 1921; Это, Стихи, П., 1921; Вторник Мэри, представление в 3 ч., для кукол живых или деревянных, П., 1921; Лесок, Лирическая поэма для музыки с объяснительной прозой в 3 ч., П., 1922; Параболы, Стихи 1921—1922, П., 1923; Условности, Статьи об искусстве, П., 1923; Зеленый соловей, Рассказы, Сочин., т. V., изд. 2-е, П., 1923; Новый Гуль, Стихи, Л., 1924.

II. Белый А., ст. в «Перевале», 1907, №№ 6 и 10; Иванов В., ст. в «Аполлоне», 1910, № 7; Гуревич Л., Литература и эстетика, ст. «О прозе Кузмина», М., 1912; Жирмунский В. М., Преодолевшие символизм, «Русская мысль», 1916, № 12; Зноска-Боровский Е., О творчестве М. Кузмина, «Аполлон», 1917, № 4—5; Голлербах Э., Радостный путник, «Книга и революция», 1922, 3 (15); Гумилев Н., Письма о русской поэзии, П., 1923 (об «Осенних озерах»); Эйхенбаум Б., Сквозь литературу, ст. о прозе Кузмина, Л., 1924; Горбачев Г., Очерки современной русской литературы, Л., 1925.

III. Владиславлев И. В., Русские писатели, изд. 4-е, Гиз, Л., 1924; Его же, Литература великого десятилетия, т. I, Гиз, Л., 1928; Писатели современной эпохи, т. I, ред. Б. П. Козьмина, изд. ГАХН, М., 1928.

Литературная энциклопедия. — В 11 т.; М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература.Под редакцией В. М. Фриче, А. В. Луначарского.1929—1939.

Кузми́н: Михаил Алексеевич (1872, Ярославль – 1936, Ленинград), русский писатель и композитор.

М. А. Кузмин

Родился в дворянской старообрядческой семье (отец – морской офицер). В 1891—93 гг. учился в Петербургской консерватории по классу композиции у Н. А. Римского-Корсакова. В период острых духовных исканий путешествовал по Египту, Италии, в 1898–1901 гг. жил в олонецких и поволжских скитах. Литературный дебют – драматическая поэма «История рыцаря д’Алессио». Эволюционируя от символизма к акмеизму с его культом чувственно-осязаемого, «предметного» восприятия действительности, создаёт многочисленные произведения, в которых любование красотой мира сочетается со свойственными «серебряному веку» мотивами упадка, ощущением увядания культуры, а утончённость и изящество текста нередко переходят в манерность, ироническую стилизацию, нарочитую условность, имитирующую безыскусную наивность поэтической речи (книги стихов «Сети», 1908; «Осенние озёра», 1912; «Глиняные голубки», 1914; «Александрийские песни», 1-я публикация 1906; «Нездешние вечера», 1921; «Форель разбивает лёд», 1929; и др.). «Дар стиха певучего и лёгкого» (В. Я. Брюсов), «луч эллинской радости в… звонких песнях» (М. А. Волошин), мастерское владение различными жанрами и стилями («освобождённый дух пленительно сочетается у него с освобождённой и как бы играющей на свободе формой» – писал о Кузмине один из современников) сближали поэта с художниками «Мира искусства» в их проповеди творчества, чуждого и академизму, и социальной направленности. Со временем в творчестве Кузмина усиливаются приёмы так называемого остранения – утрирование, фантазия, гротеск; в поздних произведениях намечаются модернистские тенденции, близкие сюрреализму. Среди богатого творческого наследия Кузмина – сборник стихов и нот «Куранты любви» (1910), повести «Крылья», «Приключения Эме Лебёфа», рассказ о дьяволе «Из писем девицы Клары Вальмон к Розалии Тютельмайер» (все – 1907), за который автор, наряду с А. М. Ремизовым, получил первую премию журнала «Золотое руно»; роман «Чудесная жизнь Иосифа Бальзамо, графа Калиостро» (1919) из намеченной серии жизнеописаний «Новый Плутарх», автобиографический роман «Плавающие путешественники» (1915), многочисленные театральные (в т. ч. оперетты «Забава дев» и «Возвращение Одиссея», обе – 1911; комедии «Самое ветреное место в Англии», «Муж, вор и любовник, каких не бывало» и др., вошедшие в репертуар как «больших» театров, так и театров миниатюр и отчётливо выявившие неоднократно декларируемое Кузминым презрение к «проблемам» (в связи с чем поэт не принимал творчество Л. Н. Толстого) и музыкальные (в т. ч. вокальные – на собственные стихи, нередко исполнявшиеся автором) произведения, а также статьи по вопросам музыки, литературы, театра и живописи и блестящие переводы зарубежной классики (Апулея, Дж. Боккаччо, У. Шекспира, И. В. Гёте и др.).

Смотреть больше слов в «Литературной энциклопедии»

КУЗНЕЦОВ →← КУДРУН

Смотреть что такое КУЗМИН в других словарях:

КУЗМИН

КУЗМИН Михаил Алексеевич (1875-) - поэт и беллетрист. Р. в Ярославле в дворянской семье. Детство провел в Саратове; с 1885 жил в Петербурге, где училс... смотреть

КУЗМИН

Михаил Алексеевич [1875—]— поэт и беллетрист. Р. в Ярославле в дворянской семье. Детство провел в Саратове; с 1885 жил в Петербурге, где учился в гимназии, а затем в консерватории. Совершил длительное путешествие в Италию и Египет. По возвращении сблизился со старообрядцами, с к-рыми ездил в поисках древних икон по северным губерниям. В печати выступил лишь в 1905. Творчество К. знаменует процесс буржуазного перерождения дворянской интеллигенции XX в. Оно выражает собой экспансию в область искусства буржуазно-помещичьего блока эпохи буржуазного подновления царизма (столыпинщина), блока, восторжествовавшего после 1905, стремившегося к всестороннему использованию своего положения, к утонченному наслаждению жизнью, к художественной сублимации своего бытия, к эстетизации своего быта, вариант к-рого и представляет «кларизм» К. Отталкиваясь от упадочно-дворянского символизма и импрессионизма, К. противопоставляет им тенденции кларизма (см. его декларативную статью «О прекрасной ясности» в журн. «Аполлон», 1910, № 4). Искусство для К. уже не религиозное священнодействие, как у символистов, а «веселое ремесло», требующее рационального оформления художественной материи, строгой логической оправданности каждой композиционной детали. Поэзия К. реализует классические принципы раздельности (отчетливости, меры, строя), гармонии, равновесия формы и содержания. Для нее характерны размеренные периоды, господствует классический размер стиха — 4-стопный ямб. Стих К. не напевен; его свободные стихи близятся к разговорной речи, имеют характер интимной непринужденной беседы. К. выдвигает классический принцип четких границ жанров: «...в рассказе пусть рассказывается, в драме пусть действуют, лирику сохраните для стихов». Проза у К. вновь приобретает повествовательный характер, ситуация господствует над типажем, нет описания деталей среды, быта, обстановки, если они не необходимы для хода действия. Психологизм вытесняется фабульностью, развитием занимательной интриги авантюрного романа, преобладает изображение внешних событий и предметов. К. восстанавливает начало пластической формы, предметности. Если импрессионизм растворял вещи в потоке ощущений, а символизм изображал их лишь как ознаменования потустороннего, то Кузмин выдвигает значимость вещно-предметного мира самого по себе, самоценность материального, телесного, конечного, в связи с чем в его поэзии большую роль играет натюрморт, «дух мелочей прелестных и воздушных». Психика деклассирующегося дворянина, захватываемого в орбиту буржуазного мира, влекущего, но во многом еще чуждого, закрепляется у К. также в образах героев его авантюрных повестей (Лебеф, Фирфакс, Элевсипп и др.). Характерные их черты: сильное чувство жизни, всепоглощающая жажда наслаждений, постоянная готовность к авантюрам, но в то же время отсутствие свободного почина, организующей воли, полагания каких-либо целей; действование по чужой воле, пассивное отдание себя потоку случайностей, направляемых роком, влекущих их от мирного старозаветного жития в пеструю смену новой кипучей жизни. К. выражает психологию буржуазного виверства рантьерского типа «буржуазной аристократии» и т. п. Основным мотивом творчества К. является радостное приятие и утверждение мира в его данности («Все, что случается, то свято»), беспечное, изощренное и жадное наслаждение жизнью, тяготение к «земному», «языческому», чувственному («Веселой легкости бездумного житья, / Ах, верен я, далек чудес послушных, Твоим цветам, веселая земля!»). Значительное место занимает у К. тема любви, к-рая трактуется уже не как мистическое переживание в духе символизма, но как чувственная эротика, часто извращенная (апология гомосексуализма в повести «Крылья») и т. п. Наиболее характерна и значительна стилизаторская линия творчества К. Он черпает сюжетику и образность из мира александрийской культуры, Рима эпохи упадка, Византии, XVIII в. во Франции, Италии, оттоманского Востока и т. д. Особенно показательно его тяготение к XVIII в., к Рококо. В стихах и пьесах К. часты мотивы и образы пасторали, идиллии, популярной в XVIII в. анакреонтики, мифологические образы, трактованные как изящные украшения во вкусе Рококо, восточная экзотика в духе балетов XVIII в. Перекликаясь с живописью Сомова, художников «Мира искусства», К. погружается в мир арлекинад, фейерверков, маркизов, любовных затей. Его поэзия усваивает легкость, жеманность, всезаполняющий дух утонченной эротики Рококо, стилю к-рого соответствует и палитра эпитетов К. Наряду с этим главным руслом творчества у К. намечен ряд романов, рассказов, носящих совершенно иной характер («Нежный Иосиф», «Мечтатели», «Тихий страж», «Плавающие-путешествующие» и др.). Здесь изображается современный быт буржуазных дам, чиновников, офицеров, прогоревших дворян, патриархального купечества, старообрядцев и т. д. Эта малозначительная линия творчества К. продолжает традиции романов Лескова, правда, в чрезвычайно опошленном виде. Иллюстрация: Судейкин. Иллюстрация к «Курантам любви» Кузмина Библиография: I. Крылья, Повесть, М., 1907 (изд. 2-е, П., 1923); Три пьесы, СПБ., 1907 (конфискованы); Приключения Эме-Лебефа, Повесть, СПБ., 1907; Сети, 1-я кн. стихов, М., 1908, изд. 2-е (т. I Собр. сочин.), П., 1915, изд. 3-е, Берлин, 1923); Комедии, СПБ., 1909; Первая книга рассказов, М., 1910; Вторая книга рассказов, М., 1910; Куранты любви, Стихи и музыка, М., 1911; Осенние озера, 2-я кн. стихов, М., 1912; Третья книга рассказов, М., 1913; Глиняные голубки, Стихи, Сочин., т. III, П., 1914 (изд. 2-е, Берлин, 1923); Покойница в доме, Рассказы, Сочин., т. IV, П., 1914; Военные рассказы, П., 1915; Венецианские безумцы, Комедия, М., 1915; Плавающие-путешествующие, Роман, Сочин., т. VI, П., 1915 (изд. 2-е, П., 1923); Тихий страж, Роман, Сочин., т. VII, П., 1916; Антракт в овраге, Рассказы, Сочин., т. VIII, П., 1916; Бабушкина шкатулка, Рассказы, Сочин., т. II, П., 1918; Девственный Виктор, Рассказы, Сочин., т. IX, П., 1918; Вожатый, Стихи, П., 1918; Двум, Стихи, П., 1918; Чудесная жизнь Иосифа Бальзамо, графа Калиостро, в трех кн. (Новый Плутарх, I), П., 1919; Занавешенные картинки, Стихи, Амстердам, 1920; Александрийские песни, Стихи, П., 1921; Нездешние вечера, Стихи, П., 1921; Это, Стихи, П., 1921; Вторник Мэри, представление в 3 ч., для кукол живых или деревянных, П., 1921; Лесок, Лирическая поэма для музыки с объяснительной прозой в 3 ч., П., 1922; Параболы, Стихи 1921—1922, П., 1923; Условности, Статьи об искусстве, П., 1923; Зеленый соловей, Рассказы, Сочин., т. V., изд. 2-е, П., 1923; Новый Гуль, Стихи, Л., 1924. II. Белый А., ст. в «Перевале», 1907, №№ 6 и 10; Иванов В., ст. в «Аполлоне», 1910, № 7; Гуревич Л., Литература и эстетика, ст. «О прозе Кузмина», М., 1912; Жирмунский В. М., Преодолевшие символизм, «Русская мысль», 1916, № 12; Зноска-Боровский Е., О творчестве М. Кузмина, «Аполлон», 1917, № 4—5; Голлербах Э., Радостный путник, «Книга и революция», 1922, 3 (15); Гумилев Н., Письма о русской поэзии, П., 1923 (об «Осенних озерах»); Эйхенбаум Б., Сквозь литературу, ст. о прозе Кузмина, Л., 1924; Горбачев Г., Очерки современной русской литературы, Л., 1925. III. Владиславлев И. В., Русские писатели, изд. 4-е, Гиз, Л., 1924; Его же, Литература великого десятилетия, т. I, Гиз, Л., 1928; Писатели современной эпохи, т. I, ред. Б. П. Козьмина, изд. ГАХН, М., 1928. Б. Михайловский... смотреть

КУЗМИН

КУЗЕНКОВ КУЗЕМЧИКОВ КУЗИН КУЗИЧИКИН КУЗИЩИН КУЗЬКИН КУЗЬМЕНКО КУЗМИН КУЗЬМИН КУЗЬМИЦКИЙ КУЗЬМИНОВ КУЗЬМИНСКИЙ КУЗЬМИНЦЕВ КУЗЬМИЧЕВ КУЗЬМИШИН КУЗЬМИЩЕВ ... смотреть

КУЗМИН

(Михаил Алексеевич (1872-1936) - рус. поэт) М. А. Кузмину Посв. Анн909 (158); М. А. Кузмину Посв. Цв921 (II,33); Каторжники и самоубийцы, - Мне прислал... смотреть

КУЗМИН

КУЗМИН Михаил Алексеевич (1875-1936), русский писатель, композитор, музыкальный критик. Примыкал к символизму, затем к акмеизму. Сборники стихотворени... смотреть

КУЗМИН

КУЗМИН Михаил Алексеевич (1875-1936), русский писатель, композитор, музыкальный критик. Примыкал к символизму, затем к акмеизму. Сборник стихов "Александрийские песни" (1921), "Форель разбивает лед" (1929). Проза (повесть "Чудесная жизнь Иосифа Бальзамо, графа Калиостро", 1919; романы "Тихий страж", 1916, и др.). Переводы зарубежных классиков (Апулей). Вокальные произведения (многие на собственные тексты), музыка для драматического театра. ... смотреть

КУЗМИН

- Михаил Алексеевич (1875-1936) - русский писатель, композитор,музыкальный критик. Примыкал к символизму, затем к акмеизму. Сборникстихов ""Александрийские песни"" (1921), ""Форель разбивает лед"" (1929).Проза (повесть ""Чудесная жизнь Иосифа Бальзамо, графа Калиостро"", 1919;романы ""Тихий страж"", 1916, и др.). Переводы зарубежных классиков(Апулей). Вокальные произведения (многие на собственные тексты), музыкадля драматического театра.... смотреть

КУЗМИН

КУЗМИН (Михаил Алексеевич (1872-1936) - рус. поэт) М. А. Кузмину Посв. Анн909 (158); М. А. Кузмину Посв. Цв921 (II,33); Каторжники и самоубийцы, - Мне прислали по одной копейке, Стала б я "богаче всех в Египте", Как говаривал Кузмин покойный... (аллюз. на стих. М. А. Кузмина "Если б я был древним полководцем...") Ахм961 (249.1)... смотреть

КУЗМИН М. А.

Михаил Алексеевич (6 (18) X 1875, Ярославль - 3 III 1936, Ленинград) - сов. поэт, беллетрист, переводчик, композитор и муз. критик. В 1893-1895... смотреть

КУЗМИН М. ВОЛЫНСКОЙ ГУБ

Кузмин — м. Волынской губ Старо-Константиновского у. Жит. 2890, дв. 432, правосл. церковь, синагога евр. и молитв. дом, одноклассное учил. и церковно-приходская школа, приемный покой, 3 постоялых двора, 8 ярмарок и торжков. ... смотреть

КУЗМИН (М. ВОЛЫНСКОЙ ГУБ.)

Старо-Константиновского у. Жит. 2890, дв. 432, правосл. церковь, синагога евр. и молитв. дом, одноклассное учил. и церковно-приходская школа, приемный ... смотреть

КУЗМИН ≈ М. ВОЛЫНСКОЙ ГУБ.

Старо-Константиновского у. Жит. 2890, дв. 432, правосл. церковь, синагога евр. и молитв. дом, одноклассное учил. и церковно-приходская школа, приемный покой, 3 постоялых двора, 8 ярмарок и торжков. ... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ

(род. в 1877 г.) поэт и писатель модернистского направления. Замечание автора об упразднении им законов естества имеет в виду рассказ Кузмина "Крылья", в котором изображается однополая любовь. /Т. 20/... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

(1872 — 1936) Русский поэт, драматург, прозаик. Перу М. Кузмина принадлежат поэтические сборники «Сети», «Осенние озера», «Вожатый», «Глиняные голубки... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

КУЗМИ́Н Михаил Алексеевич (18751936), русский советский писатель, композитор. Кн. стихов «Сети» (1908), «Осенние озера» (1912), «Глиняные голубки» (19... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

Кузмин, Михаил Алексеевич (6 окт. 1875 в Ярославле — в марте 1936 в Л.) — поэт, писатель, прозаик, критик, переводчик, композиторПсевдонимы: М. К.Исто... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

писатель и композитор. Родился в 1875 г. Учился в Петербургской консерватории, по классу композиции. С 1906 г. деятельный сотрудник модернистических журналов: *Весы*, *Аполлон*, *Золотое Руно*. Позднее напечатал ряд рассказов и сказок в *Русской Мысли*, *Ниве* и других изданиях. Отдельно изданы: сборники стихотворений - *Сети* (М., 1908), *Осенние озера* (М., 1912) и *Глиняные голубки* (Петроград, 1914). Повести и рассказы: три *Книги рассказов* (М.) и *Покойница в доме* (Петроград, 1914), *Комедии* (СПб., 1909); *Три пьесы* (СПб., 1907, конфискованы). С своим музыкальным сопровождением Кузмин напечатал: *Куранты любви* (Москва, 1911); *Духовные стихи*, *Песенки*. Не вошли в сборники печально нашумевшие рассказы: *Картонный домик* (Альманах *Белые ночи*) и др. Много переводил. Ему принадлежат музыкальные сопровождения к пьесам А. Блока *Балаганчик*; А. Ремизова *Бесовское действо*; Грильпарцера *Праматерь*, Гарта *Шут Тантрис*, Ю. Беляева *Красный кабачок*, Крылова *Бешеная семья*, Шекспира *Крещенский вечер*, Бенавенте *Изнанка жизни*. Первые стихотворения Кузмина - большей частью подражания лирикам XVIII века. Жеманные послания, воспевания арлекинов, масок, дуэлей, пудреных маркиз, боскетов составляют содержание *Сетей*. Сюда входит цикл *Александрийские песни*, написанные вольным стихом гейневского *Северного моря*, близкие к манерной лирике греческого декаданса. Подражанием отмечена сначала и проза Кузмина. Он ввел в моду рассказы наподобие греческого романа приключений. Эти произведения настолько чужды русской литературе по сюжету и стилю, что кажутся переводом. Изображаются похождения какого-нибудь француза или англичанина эпохи позднего Возрождения, невероятные по нагромождению случайностей, полуфантастические и достаточно сальные. Однако, благодаря изяществу слога, краткости, ясности, кстати употребленным галлицизмам повести Кузмина читаются с интересом. Благодаря изяществу стиля и поверхностному содержанию, стилизация Кузмина вошла в моду, но ни один из его подражателей (Ауслендер , А. Толстой , Садовский ) не обладает его утонченной и легкой грацией. Сам Кузмин, по-видимому, отказался от такой кукольной поэзии, хотя всегда охотно поет и говорит о *милых пустяках*, перенося легкость и легкомыслие в современную обстановку. В его *Осенних озерах* чувствуется некоторая неуверенность в себе и поиски чего-то живого, волнующего душу. Эта книга может считаться переходною. То же искание отразилось и в повестях *Нежный Иосиф* и *Мечтатели*. Это живое Кузмин пытается найти в любви, довольно низменной и эгоистичной; он реже обращается к чужеземному, хотя еще пишет стилизованные *Подвиги Великого Александра* и *Ларь весен*, газеллы с ярко-восточным колоритом. В *Глиняных голубках* Кузмин определенно отрекается от искусственной поэзии и стремится к реализму, но в очень ограниченной сфере любовных переживаний. Эти стихи серьезнее и глубже прежних; в них есть и грусть, и мечтательность. В эту же книгу вошла неоконченная поэма *Новый Ролла*, состоящая из ряда лирических стихотворений, различных по форме. В последней своей повести: *Покойница в доме* (1913) Кузмин приходит к оправданию жизни, нормальной и здоровой, в каких бы формах она ни проявлялась. Сложность современной души он считает болезнью или блажью (*Высокое искусство*). В критических статьях Кузмин обращает внимание на приемы техники, требуя ясности; его статьи скорее похожи на заметки и интересны только отдельными замечаниями. Большой публике Кузмин больше всего известен как автор первой и самой слабой из его повестей *Крылья*, привлекшей к себе внимание в годы болезненного интереса к *половой проблеме*. Стих Кузмина разнообразен, гибок и музыкален; многие стихотворения напоминают песни; но он поэт скорее приятный, чем значительный. М. Лопатин. См. также статьи: Головин Александр Яковлевич ; Толль Феликс Густавович .... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

КУЗМ́́ИН Михаил Алексеевич (1875—1936), рус. писатель. Автор стих. «Лермонтову» (1916), к-рое вошло в цикл «Дни и лица» наряду со стихами, посв. А. С. ... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

Кузмин, Михаил Алексеевич - писатель и композитор. Родился в 1875 г. Учился в Петербургской консерватории, по классу композиции. С 1906 г. деятельный сотрудник модернистических журналов: "Весы", "Аполлон", "Золотое Руно". Позднее напечатал ряд рассказов и сказок в "Русской Мысли", "Ниве" и других изданиях. Отдельно изданы: сборники стихотворений - "Сети" (М., 1908), "Осенние озера" (М., 1912) и "Глиняные голубки" (Петроград, 1914). Повести и рассказы: три "Книги рассказов" (М.) и "Покойница в доме" (Петроград, 1914), "Комедии" (СПб., 1909); "Три пьесы" (СПб., 1907, конфискованы). С своим музыкальным сопровождением Кузмин напечатал: "Куранты любви" (Москва, 1911); "Духовные стихи", "Песенки". Не вошли в сборники печально нашумевшие рассказы: "Картонный домик" (Альманах "Белые ночи") и др.Много переводил. Ему принадлежат музыкальные сопровождения к пьесам А. Блока "Балаганчик"; А. Ремизова "Бесовское действо"; Грильпарцера "Праматерь", Гарта "Шут Тантрис", Ю. Беляева "Красный кабачок", Крылова "Бешеная семья", Шекспира "Крещенский вечер", Бенавенте "Изнанка жизни". Первые стихотворения Кузмина - большей частью подражания лирикам XVIII века. Жеманные послания, воспевания арлекинов, масок, дуэлей, пудреных маркиз, боскетов составляют содержание "Сетей". Сюда входит цикл "Александрийские песни", написанные вольным стихом гейневского "Северного моря", близкие к манерной лирике греческого декаданса. Подражанием отмечена сначала и проза Кузмина. Он ввел в моду рассказы наподобие греческого романа приключений. Эти произведения настолько чужды русской литературе по сюжету и стилю, что кажутся переводом. Изображаются похождения какого-нибудь француза или англичанина эпохи позднего Возрождения, невероятные по нагромождению случайностей, полуфантастические и достаточно сальные. Однако, благодаря изяществу слога, краткости, ясности, кстати употребленным галлицизмам повести Кузмина читаются с интересом. Благодаря изяществу стиля и поверхностному содержанию, стилизация Кузмина вошла в моду, но ни один из его подражателей (Ауслендер , А. Толстой , Садовский ) не обладает его утонченной и легкой грацией. Сам Кузмин, по-видимому, отказался от такой кукольной поэзии, хотя всегда охотно поет и говорит о "милых пустяках", перенося легкость и легкомыслие в современную обстановку. В его "Осенних озерах" чувствуется некоторая неуверенность в себе и поиски чего-то живого, волнующего душу. Эта книга может считаться переходною. То же искание отразилось и в повестях "Нежный Иосиф" и "Мечтатели". Это живое Кузмин пытается найти в любви, довольно низменной и эгоистичной; он реже обращается к чужеземному, хотя еще пишет стилизованные "Подвиги Великого Александра" и "Ларь весен", газеллы с ярко-восточным колоритом. В "Глиняных голубках" Кузмин определенно отрекается от искусственной поэзии и стремится к реализму, но в очень ограниченной сфере любовных переживаний. Эти стихи серьезнее и глубже прежних; в них есть и грусть, и мечтательность. В эту же книгу вошла неоконченная поэма "Новый Ролла", состоящая из ряда лирических стихотворений, различных по форме. В последней своей повести: "Покойница в доме" (1913) Кузмин приходит к оправданию жизни, нормальной и здоровой, в каких бы формах она ни проявлялась. Сложность современной души он считает болезнью или блажью ("Высокое искусство"). В критических статьях Кузмин обращает внимание на приемы техники, требуя ясности; его статьи скорее похожи на заметки и интересны только отдельными замечаниями. Большой публике Кузмин больше всего известен как автор первой и самой слабой из его повестей "Крылья", привлекшей к себе внимание в годы болезненного интереса к "половой проблеме". Стих Кузмина разнообразен, гибок и музыкален; многие стихотворения напоминают песни; но он поэт скорее приятный, чем значительный. М. Лопатин. ... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

КУЗМИН Михаил Алексеевич (1875-1936) - русский писатель, композитор, музыкальный критик. Примыкал к символизму, затем к акмеизму. Сборник стихов "Александрийские песни" (1921), "Форель разбивает лед" (1929). Проза (повесть "Чудесная жизнь Иосифа Бальзамо, графа Калиостро", 1919; романы "Тихий страж", 1916, и др.). Переводы зарубежных классиков (Апулей). Вокальные произведения (многие на собственные тексты), музыка для драматического театра. ... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

Кузмин Михаил Алексеевич [6(18).10.1875, Ярославль, ≈ 3.3.1936, Ленинград], русский писатель. Родился в дворянской семье. Учился в Петербургской консер... смотреть

КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ (18751936)

КУЗМИН Михаил Алексеевич (1875-1936) , русский писатель, композитор, музыкальный критик. Примыкал к символизму, затем к акмеизму. Сборник стихов "Александрийские песни" (1921), "Форель разбивает лед" (1929). Проза (повесть "Чудесная жизнь Иосифа Бальзамо, графа Калиостро", 1919; романы "Тихий страж", 1916, и др.). Переводы зарубежных классиков (Апулей). Вокальные произведения (многие на собственные тексты), музыка для драматического театра.... смотреть

КУЗМИН МИХ. АЛ

(1872-1936) - поэт, прозаик, музыкант, критик, теоретик иск-ва. Род. в Ярославле, в дворян. семье. В 1891 поступил в Петерб. конс., где проучился ок. 2-х лет. В 1895 совершил путешествие в Грецию и Египет. Во 2-й пол. 90-х гг. переживает дух. кризис, пытается покончить ссобой, затем едет в Италию (1897), где обращается к католицизму и готовится принять постриг. По возвращении в Россию К. увлекся старообрядчеством, посещал раскольнич. поселения в Поволжье и Олонецкой губ., изучал сектантское пение (впоследствии сам напишет цикл "Духовные стихи"). Все это время К. не переставал заниматься музыкой, его пьесы исполнялись в нач. 1900-х гг. на петерб. "Вечерах совр. музыки". В 1905 К. дебютировал в лит-ре, поместив свои сонеты и рассказ в коллективном "Зеленом сборнике стихов и прозы". По приглашению В. Я. Брюсова К. начал сотрудничать в ж. "Весы". Первый большой успех ему принесли опубликов. в 1906 в "Весах" стихи из ставшего впоследствии знаменитым цикла "Александрийские песни" - непревзойд. в рус. лит-ре образца поэтич. стилизации и интуитивного погружения в мир далекой (позднеантичной) культуры. В дальнейшем выступает как прозаик (пов. "Крылья", 1907; три "Книги рассказов", 1910, 1913; ром. "Плавающие - путешествующие", 1915 и др.), драматург и поэт. К. был дружен со мн. символистами, однако принимал не все каноны символист. эстетики; свое понимание иск-ва выразил в ст. "О прекрасной ясности" (1910), где сформулировал принципы "кларизма". Ранние стихи К. (сб. "Сети", 1908; "Осенние озера", 1912; "Глиняные голубки", 1914) - образцы камерной лирики "Серебряного в.", изысканно-простые и мелодичные. Однако пред. откровенность и воспевание однополой любви придали успеху нек-рых произв. К. сканд. характер. Причастность поэта к ряду сканд. и трагич. происшествий в 1912-13 создала вокруг него ореол таинственности и своеобразного "демонизма". Февр. рев-цию К. встретил сочувственно, Окт. - не принял, однако остался в России. Первые послерев. годы были чрезвычайно плодотворны для К.: за 6 лет он опубликовал 4 сб. стихов ("Вожатый", 1918; "Нездешние вечера", 1921; "Параболы", 1923; "Новый Гуль", 1924) и сб. эссе "Условности" (1932); сотрудничал в "Красной газете" и газ. "Жизнь иск-ва" в качестве муз. и лит. критика, выступал на поэтич. вечерах. В 1923 К. был, вместе с А. Радловой, основателем группы "эмоционалистов", к-рая противостояла форм. школе. С сер. 20-х гг. имя К. появляется в печати все реже; завершающий сб. стихов - "Форель разбивает лед" вышел в 1929. В последние гг. К. жил в постоянной нужде, зарабатывая пер. и музыкой к спектаклям. В позднем творчестве К. много места занимает филос. лирика; она отмечена тяготением к усложнению стиля, к поэтич. "шифрам", "тайнописи". В нек-рых произв. (драма "Смерть Нерона" и др.) осуждаются тирания и рев. экстремизм. Творчество К. оказало большое влияние на всю постсимволич. поэзию.... смотреть

КУЗМИН

Смотреть что такое КУЗМИН в других словарях:

Рекомендуем посмотреть: