АПУХТИН


АПУХТИН Алексей Николаевич (1840–1893) — русский поэт-лирик. По рождению А. принадлежал к старинному дворянскому роду, воспитывался в привилегированном училище правоведения; в личной жизни был тесно связан с великосветским петербургским обществом. А. — эпигон «светского» стиля поэзии, ведущего свое происхождение от литературы эпохи Пушкина. В сборнике стихотворений А. встречаются типичные для этого стиля классические мотивы («Греция», «Подражание древним» и др.), идиллическое изображение деревни («Вечер», «Проселок»), патриотические и исторические темы, послания к друзьям, стихи на разные случаи, эпиграммы и пародии. Довольно часто А. обращался к теме о призвании поэта, являясь горячим поклонником «чистого искусства» и врагом «гражданского» служения в поэзии («К поэзии», «Музе», «Дилетант»). Но главной темой лирики А. является интимная тема неудачной, разбитой любви, определившей собою меланхолическую настроенность поэта. Крупнейшее произведение этого рода — поэма «Год в монастыре». Чувство одиночества, надвигающейся старости и смерти, грусть воспоминаний проникают лучшие по искренности и простоте стихотворения А. Музыкальные по форме, часто снабженные рефренами, стихи А. иногда приближаются к песне, и не случайно многие из них положены на музыку. Слабее более длинные стихотворные произведения, своего рода психологические этюды, рассказы в стихах, не чуждые сентиментальности и мелодраматизма (напр.: «Перед операцией», «Из бумаг прокурора» и др.). В прозе А. писал мало. Центральные фигуры его повестей — светские люди, неудачники в личной жизни, понявшие ничтожество окружающей их среды и ищущие спасения в глуши родовых усадеб («Дневник Павлика Дольского», «Неоконченная повесть» и др.).

Библиография:

I. Стих.А. в 2 тт., СПБ., 1886; 7-е изд., СПБ., 1912.
        

II. Перцов П., Филос. течения в русск. поэзии, изд. 2-е, 1899; Волынский А., Сб. «Борьба за идеализм», СПБ, 1900; Коробка Н., Очерки литературных настроений, СПБ., 1903; Шулятиков В., Этапы новой лирики, сб. Из. ист. нов. русск. литературы, М., 1910; Языков Д., Обзор жизни и трудов русск. пис., вып. XIII, СПБ., 1916; Венгеров, С. А., Этапы неоромантич. движения, Русская литература XX в., изд. т-ва «Мир», вып. I, М., 1914; Арсеньев, Критич. этюды по русск. литературе, т. II., СПБ., 1888.

Литературная энциклопедия. — В 11 т.; М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература.1929—1939.

Апу́хтин
Алексей Николаевич (1840 или 1841, Болхов – 1893, Санкт-Петербург), русский поэт, прозаик.

АПУХТИН фото
А. Н. Апухтин. Портрет работы В. Боброва. 1886 г.


Родился в небогатой дворянской семье, окончил Училище правоведения в Санкт-Петербурге. Первое стихотворение «Эпаминонд» появилось в печати в 1854 г., когда автору было всего 14 лет. Бурные политические споры конца 1850 – начала 1860-х гг. не оказали значительного влияния на формирование Апухтина как поэта, хотя в ряде произведений тех лет и присутствовали социальные мотивы. Гораздо ближе ему оказалась позиция поэтов, близких к «чистому искусству», – А. А. Фета, Я. П. Полонского, А. Н. Майкова. Для литературной позиции Апухтина с самых ранних произведений было характерно отрицательное отношение к литературному профессионализму, подённой журнальной работе. Показателем свободы творчества для него был не профессионализм, а скорее нарочитый дилетантизм, одно из программных произведений поэта – сатирические куплеты «Дилетант» (1886). В то же время для поэтической техники Апухтина характерны высокое мастерство и стилистическая отточенность. Основная тематика лирики – личные, интимные переживания, что придавало стихам ощущение камерности. Наряду с малой формой Апухтин периодически обращался к жанру поэмы, среди которых «Год в монастыре» (1883) и «Из бумаг прокурора» (1888), а также сохранившиеся фрагменты ранних поэм «Последний романтик» (1859) и «Село Колотовка» (1864). Апухтин также автор ряда повестей и рассказов в прозе, посвящённых в основном изображению нравов светского общества. Высокую оценку прозы Апухтина дал М. А. Булгаков, отмечая его мастерство в обрисовке характеров героев. Отрицательное отношение Апухтина к профессиональному литературному труду проявилось в нарочито небрежном отношении к сохранности собственных рукописей и к их публикации, в результате часть его наследия оказалась утраченной. Многие произведения Апухтина были положены на музыку П. И. Чайковским, с которым его с юношеских лет связывали дружеские отношения. Широко известными романсами стали стихотворения «Пара гнедых» и «Ночи безумные, ночи бессонные».

Литература и язык. Современная иллюстрированная энциклопедия. — М.: Росмэн.2006.



Смотреть больше слов в «Литературной энциклопедии»

АРАБАЖИН →← АПУЛЕЙ

Смотреть что такое АПУХТИН в других словарях:

АПУХТИН

АПУХТИН Алексей Николаевич (1840-1893) - русский поэт-лирик. По рождению А. принадлежал к старинному дворянскому роду, воспитывался в привилегированно... смотреть

АПУХТИН

Алексей Николаевич [1840–1893]— русский поэт-лирик. По рождению А. принадлежал к старинному дворянскому роду, воспитывался в привилегированном училище правоведения; в личной жизни был тесно связан с великосветским  петербургским обществом. А. — эпигон «светского» стиля поэзии, ведущего свое происхождение от лит-ры эпохи Пушкина. В сборнике стихотворений А. встречаются типичные для этого стиля классические мотивы («Греция», «Подражание древним» и др.), идиллическое изображение деревни («Вечер», «Проселок»), патриотические и исторические темы, послания к друзьям, стихи на разные случаи, эпиграммы и пародии. Довольно часто А. обращался к теме о призвании поэта, являясь горячим поклонником «чистого искусства» и врагом «гражданского» служения в поэзии («К поэзии», «Музе», «Дилетант»). Но главной темой лирики А. является интимная тема неудачной, разбитой любви, определившей собою меланхолическую настроенность поэта. Крупнейшее произведение этого рода — поэма «Год в монастыре». Чувство одиночества, надвигающейся старости и смерти, грусть воспоминаний проникают лучшие по искренности и простоте стихотворения А. Музыкальные по форме, часто снабженные рефренами, стихи А. иногда приближаются к песне, и не случайно многие из них положены на музыку. Слабее более длинные стихотворные произведения, своего рода психологические этюды, рассказы в стихах, не чуждые сентиментальности и мелодраматизма (напр.: «Перед операцией», «Из бумаг прокурора» и др.). В прозе А. писал мало. Центральные фигуры его повестей — светские люди, неудачники в личной жизни, понявшие ничтожество окружающей их среды и ищущие спасения в глуши родовых усадеб («Дневник Павлика Дольского», «Неоконченная повесть» и др.). Библиография: I. Стих. А. в 2 тт., СПБ., 1886; 7-е изд., СПБ., 1912. II. Перцов П., Филос. течения в русск. поэзии, изд. 2-е, 1899; Волынский А., Сб. «Борьба за идеализм», СПБ, 1900; Коробка Н., Очерки лит-ых настроений, СПБ., 1903; Шулятиков В., Этапы новой лирики, сб. Из. ист. нов. русск. лит-ры, М., 1910; Языков Д., Обзор жизни и трудов русск. пис., вып. XIII, СПБ., 1916; Венгеров, С. А., Этапы неоромантич. движения, Русская лит-ра XX в., изд. т-ва «Мир», вып. I, М., 1914; Арсеньев, Критич. этюды по русск. лит-ре, т. II., СПБ., 1888.... смотреть

АПУХТИН

АПУХТИНФамилия предков поэта писалась Опухтин. Опухтый в некоторых рязанских говорах означает "опухший, одутловатый". (Ф,Э). В "Ономастиконе" Весело... смотреть

АПУХТИН

АПУХТИН Алексей Николаевич [15(27). 11.1840 (по др. данным, 1841), Болхов Орловской губ.,-17(29). 8.1893, Петербург], русский поэт. Род. в дворянской... смотреть

АПУХТИН

(Алексей Николаевич (1840-1893) – рус. поэт) (Памяти Апухтина) Посв. Анн900 (79.1)

АПУХТИН

АПУХТИН Алексей Николаевич (1840-93), русский поэт. Осн. мотивы лирики - грусть, разочарование, недовольство жизнью. На слова стихотворений "Ночи безу... смотреть

АПУХТИН

АПУХТИН Алексей Николаевич (1840 - 93), русский поэт. Основные мотивы лирики - грусть, разочарование, неудовлетворенность жизнью. На слова стихов "Ночи безумные", "Забыть так скоро", "День ли царит" и др. П.И. Чайковский написал романсы. Проза (повесть "Дневник Павлика Дольского", опубликована 1895, и др.). <br>... смотреть

АПУХТИН

АПУХТИН Алексей Николаевич (1840-93), русский поэт. Основные мотивы лирики - грусть, разочарование, недовольство жизнью. На слова стихотворения "Ночи безумные", "Забыть так скоро", "День ли царит" и др. П. И. Чайковский написал романсы.<br><br><br>... смотреть

АПУХТИН

АПУХТИН Алексей Николаевич (1840-93), русский поэт. Основные мотивы лирики - грусть, разочарование, недовольство жизнью. На слова стихотворения "Ночи безумные", "Забыть так скоро", "День ли царит" и др. П. И. Чайковский написал романсы.<br><br><br>... смотреть

АПУХТИН

- Алексей Николаевич (1840-93) - русский поэт. Основные мотивылирики - грусть, разочарование, недовольство жизнью. На словастихотворения ""Ночи безумные"", ""Забыть так скоро"", ""День ли царит"" и др.П. И. Чайковский написал романсы.... смотреть

АПУХТИН

АПУХТИН (Алексей Николаевич (1840-1893) - рус. поэт) (Памяти Апухтина) Посв. Анн900 (79.1)

АПУХТИН АКИМ ИВАНОВИЧ

Апухтин Аким Иванович [2 (13) IX 1724– 26 VI (7 VII) 1798, Москва]. Начал службу в 1737 по военно-интендантской части; в 1768 произведен в генерал-майоры, с 1775 – генерал-лейтенант. В 1773 назначен членом Военной коллегии. С 1783 – симбирский и уфимский генерал-губернатор. В 1784 вышел в отставку и поселился в Москве, где жил до кончины.А. принадлежит заслуга ознакомления рус. читателя с пол. просветительской драматургией, с комедиями в «польском вкусе», высмеивавшими как старошляхетские устои и обычаи, так и галломанию современной пол. шляхты (мотивы, созвучные рус. комедиографии). А. переводил исключительно пьесы Ф. Богомольца – «Мот, или Расточитель» (1778; с предисл. <em>В. Г. Рубана</em> ) «Брак по календарю» (1779), «Из одной чрезвычайности в другую) (1792).А., переводчик-дилетант, придерживался традиции точного перевода, сохраняя пол. реалии, но переделывая на рус. лад значащие имена персонажей и подыскивая (не всегда удачно) рус. эквиваленты пол. фразеологизмам. Переводы А. отличались точностью, а комедия «Мот, или Расточитель» была «благосклонно принята публикою в рассуждении морали, в ней находящейся» (Драм. словарь (1787)). Др. сведений о ее постановках (кроме недостоверной «Хроники русского театра» И. Носова) не имеется. Под загл. «Расточитель» комедия вошла в состав ч. 3 переведенного с пол. сборника «Похождения Совест-Драла» (1781). Последнее обстоятельство может служить некоторым основанием для атрибуции А. перевода всего сборника.<span style="color: brown;">Лит.: <em>Туркестанов Н</em>. Губ. служебник. СПб., 1869; Моск. некрополь, т. 1 (1907); <em>Берков П. Н</em>. Рус.-пол. лит. связи в XVIII в. М., 1958; <em>Łużny R.</em> Bohomolec i Bogusławski w Rosji. – Slavia Orientalis, 1961, N 2.</span><div style="margin-left:20px"><em>Л. И. Ровнякова</em></div><br>... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Апухтин Александр Николаевич (1841-1893) - русский поэт-лирик, в 60-е гг. - сотрудник радикальных сатирических журналов, позднее сторонник теории "чистого искусства".... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ

Апухтин Алексей Апухтин Алексей Николаевич (1840 (1841) - 1893) Русский поэт. Родился 15 ноября (по старому стилю - 27 ноября) 1840 (по другим данным -... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

АПУ́ХТИН Алексей Николаевич (1840—1893), русский поэт. Циклы стихов «Деревенские очерки» (1859), «Весенние песни» (1860), «О цыганах» (1873), любовная ... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

Апухтин, Алексей Николаевич (15 нояб. 1840(1), г. Болхов Орлов, губ. — 17 авг. 1893, СПб.) — поэтПсевдонимы: А.; А. А.; А. И.; Сысоев, С.; Сысоев, Сыс... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

известный поэт. Родился 15 ноября 1840 или 1841 года (дата 1840 указана в авторитетной биографии Модеста Чайковского , приложенной к *Собранию сочинений А*. Эту дату подтверждает пометка *15 ноября 1857*, стоящая под стихотворением: *Сегодня мне минуло 17 лет*. Но в собственноручной автобиографической заметке, присланной для *Литературного архива* автора настоящей статьи, А. сообщает, что он родился 15 ноября 1841 года), в Болхове, Орловской губернии, в старинной дворянской семье. По достатку и связям отец его, отставной майор, принадлежал к дворянству среднему. Мать очень баловала поразительно рано проявившего свои способности мальчика. Всеобщим баловнем А. остался и в училище правоведения, куда его отдали в 1852 году: на него смотрели здесь как на будущую знаменитость. Покровитель училища, принц П.Г. Ольденбургский, коверкая фамилию А., говаривал: *Если в лицее был Пушкин, то у нас есть Апущин*. По хлопотам директора училища, Языкова, в *Русском Инвалиде* 1854 года было напечатано патриотическое стихотворение 14-летнего А. *Эпаминонд*, посвященное памяти Корнилова . Через год там же было напечатано *Подражание Арабскому*. Ода на рождение великой княжны Веры Константиновны была представлена государю. В 1859 году А. блистательно кончил курс с золотой медалью и поступил на службу в департамент министерства юстиции. В том же 1859 году, омраченном для него смертью матери, А. настоящим образом вступил на литературное поприще, поместив ряд стихотворений в *Современнике*. Службой А. совершенно не занимался. Он весь отдался прожиганию жизни в среде аристократической *золотой* молодежи. Известный *цыганский* романс А. *Ночи безумные, ночи бессонные*, написанный позднее (1876), является весьма точным автобиографическим отзвуком шумно проведенной молодости. И воспоминания об этих *безумных ночах* навсегда остались дороги для поэта-эпикурейца: *Пусть даже время рукой беспощадною мне указало, что было в вас ложного, все же лечу я к вам памятью жадною, в прошлом ответа ищу невозможного*. В самом начале 1860-х годов А. уезжает в деревню, недолго служить чиновником особых поручений при орловском губернаторе, и в 1864 году окончательно поселяется в Петербурге. Номинально причислившись к министерству внутренних дел, А. опять отдается праздной, светской жизни, тщательно оберегая себя от каких бы то ни было обязанностей и серьезных волнений. Даже к литературному творчеству своему, которое до средины 1880-х годов, когда он стал писать повести и большие поэмы, не требовало усидчивости и труда, он относился как к легкой забаве и всегда сам себя рекомендовал как *дилетанта*. Прекрасный чтец и тонко-художественный декламатор, остряк, шутки и интимные эпиграммы которого пользовались широкой популярностью в великосветских сферах, А. был желанный гость самых блестящих салонов. На почве литературных интересов он сблизился в 1880-х годах с великим князем Константином Константиновичем ; несколько раз читал он в присутствии императора Александра III . Значительную часть вечеров А. отдавал карточной игре, большей частью в английском клубе. Беспечальный образ жизни независимого холостяка, который вел А., был, однако, совершенно испорчен все более и более надвигавшейся тяжелой болезнью. Уже в 1870-х годах у него началось болезненное ожирение, которое в последние десять лет его жизни приняло колоссальные размеры и *довело его до настоящего убожества*, хотя особенных страданий не причиняло. Под конец жизни он проводил целые дни на диване, с трудом двигаясь даже несколько шагов. Угнетали поэта-сибарита и денежные затруднения; приходилось прибегать к займам. Какая-то злая *сплетня* и *клевета* тоже очень тяжело действовали на его настроение. Умер А. от водянки 17 августа 1893 года. - Литературная деятельность А. сложилась очень своеобразно. Несмотря на то, что помещенные в *Современнике* 1859 года десять стихотворений А. обратили на себя лестное внимание Тургенева и Некрасова , он уже в самом начале 1860-х годов понял, что его чуждая всякой общественности поэзия была в то время не ко двору, и исчез со страниц журналов на целых 20 лет. Только в 1880-х годах, когда в общественной психологии произошел поворот, А. почувствовал настоящий прилив творчества. В 1885 году А., почти неизвестный большой публике, выступает с поэмой *Год в монастыре*, которая настолько заставила говорить о нем, что обеспечила успех собранию его стихотворений, появившемуся через год (СПб., 1886). Успех был прочный и продолжается до сих пор: в 1907 году (СПб.) вышло 7-е издание. А. - поэт исключительно одних только интимных переживаний; он органически чужд всему, что переходит за пределы чисто личной жизни. Он считал себя приверженцем *чистого искусства*; но если он буквально весь век свой пел *ласку милой*, то не потому, что намеренно избегал других мотивов, а потому что всем остальным решительно не интересовался. В той же мере, в какой он был чужд общественности, он был чужд и интереса ко всякого рода *проклятым вопросам*. Даже в сфере религиозности он сам так определял свою *разбитую жизнью душу*: *... и нет в тебе теплого места для веры, и нет для безверия силы в тебе*. И в том, что он равнодушен к злобе дня и высшим вопросам бытия, А. не видит ни заслуги, ни проступка, а просто факт, которым не бравирует, но которого и не стыдится. А. выгодно отличается от других поэтов, выступавших в 1880-х годах под флагом *чистого искусства*, тем, что в нем нет ничего воинствующего. Он вообще совсем не думает о том, к какому *лагерю* примыкает, и просто дает исход тому, что накопилось у него на душе. И оттого, как ни крошечны размеры поэтических владений А., он сумел и в них дать образчики истинной поэзии. Если вообще к кому-нибудь из dii minores русского Парнаса применимы слова Мюссэ: *Mon verre n'est pas grand, mais je bois dans mon verre*, то именно к А. Значительнейшая часть его творчества посвящена изображению любовных чувств светского человека, слегка разочарованного, слегка меланхоличного и уже несколько состарившегося. В этом упорном служении *любви* нет бурной стремительности южанина: в жилах автора *Года в монастыре* течет северная кровь, располагающая к меланхолии и самопожертвованию. Тот поэт, изображение чувств которого проходит через все стихи А., не нуждается даже в разделенном чувстве: *Мне не жаль, что тобою я не был любим: я любви не достоин твоей... Но мне жаль, что когда-то я жил без любви, но мне жаль, что я мало любил!* - В общем, А. можно назвать певцом не удавшейся любви. Трагедий особенных при этом не происходит: ведь место действия - лимфатическая среда *большого света*. Но сердце все-таки разбивается и у светских людей - и вот, психологию такого разбитого светского сердца и избрал своей главной специальностью А. Это не могло не наложить отпечатка тихой грусти на весь сборник его стихов. В грусти А. нет ничего, напоминающего заправский пессимизм: он грустит не столько оттого, что мир плохо устроен, сколько оттого, что не всякому удается вкушать сладости бытия. Весьма часто меланхолия А. есть не что иное, как осеннее чувство, сознание того, что жить осталось недолго, молодость прошла и впереди только скучная старость. - Крупнейшее произведение А. - поэма *Год в монастыре*. Это чисто светская трагедия, психологически, однако, отразившая настроения всего вообще *чеховского* периода 1880-х годов, с его безвольностью и безличностью. Герой - *израненный боец*, бежавший из *вражеского стана* большого света в монастырь залечивать душевные раны. Он поступает послушником к строгому старцу-аскету. Под влиянием монастырской тишины в душе *беглеца* начинает устанавливаться известное равновесие. Но вот к нему стали доходить вести из внешнего мира. Ему все равно, что свет над ним *смеется до упаду*, *но мнение одно хотелось бы узнать... Что говорит она?* Раз прорвавшись, воспоминания о ней становятся главным содержанием дневника-поэмы. С ужасом чувствует беглец, что ни постом, ни молитвой не отогнать ему тоски и дум о днях кратковременного счастья. *Я все забыл, простил, одна любовь во мне горит неугасимо! Дай подышать с тобой мне воздухом одним!* Назначен день пострижения, за несколько часов до торжественного обряда герой получает *пять строк всего* от нее: *Она меня зовет* - и этого достаточно, чтобы все пошло насмарку. *О да, безумец я! Что ждет меня? - Позор! Не в силах я обдумывать решенья: ей жизнь моя нужна, к чему же размышленья*. И он снова *бежит*, но уже по-иному: *... мне дороги мгновенья: скорее в путь! Она меня зовет!* - Симпатичная в своей простоте и безыскусственности, эта поэма дает представление о лучших сторонах таланта А. Стих, плавный и изящный, отмечен истинной красотой - красотой северной, несколько анемичной, которая, однако, северным людям более сродни, чем яркая и пестрая красота юга. Дает поэма выгодное представление и о поэтических приемах А.: он не свободен от изысканности, но изысканности, так сказать, естественной, не принужденной. Несмотря на всю необычайность сюжета, у автора ни разу не вырвалось ни одного напыщенного сравнения или высокопарного образа. И именно потому ему удалось не только так своеобразно закончить поэму, но и дать этим концом очень важный материал для общей характеристики дряблой психологии 1880-х годов. Придумать такой конец невозможно: его может подсказать только живая действительность. Нужно было совершенно отрешиться от погони за мишурными блестками, чтобы разрешить душевное настроение человека с несомненно идеальным складом натуры *подвигом* столь странного рода. Но правдивость подсказала А., что исключительно на такой *подвиг* и способен такой человек, каким является автор дневника-поэмы. - Характеристика А., как певца любви вообще и неудачной в частности, не определяет, однако, всего содержания его поэзии, хотя именно таковы крупнейшие его вещи. Так, образцовая по своей сжатости поэма *С курьерским поездом* заключает в себе меланхолический рассказ о том, как двое влюбленных, которым обстоятельства помешали соединить свою судьбу, когда они были молоды, получают эту возможность через двадцать лет и при свидании чувствуют, что опоэтизированное ими по воспоминаниям чувство, в сущности, испарилось, и что лучше бы им было не свидеться вовсе. *Письмо* составляет pendant к *Году в монастыре* и тоже имеет предметом рабскую преданность любимому существу, без всякой надежды на взаимность. *Старая цыганка* опять-таки трактует о чарах любви. Наконец, небольшие пьесы сборника А. почти все принадлежат к разряду стихотворений, особенно излюбленных композиторами романсов. Но в редкие минуты светского автора *Года в монастыре* занимают и интересы другого порядка. Тогда он пишет пьесы вроде *Недостроенного памятника* (1871), в котором прославляется Екатерина за то, что, свободно отдаваясь порывам сердца, она никогда не забывала из-за них интересов государства. Это стихотворение одно время пользовалось большой популярностью среди актеров-чтецов и нравилось публике: по тому времени в нем была некоторая пикантность прикосновения к темам запретным. Не в таких торжественных вещах сила интимного по преимуществу А., и уже совсем плохи немногие *патриотические* стихи его и некоторые pieces d'occasion, вроде *5 октября 1885 года*. Есть у А. хорошие вещи и неинтимные. Так, по теме красивое стихотворение *В убогом рубище, недвижна и мертва* как будто напоминает Некрасова, но стихотворение спасла ничего общего не имеющая с основным *гражданским* мотивом пьесы параллель между найденною в поле мертвою женщиной и обстановкой, среди которой ее настигла смерть: *Был чудный вешний день. По кочкам зеленели побеги свежие рождавшейся травы, и дети бегали, и жаворонки пели*... Из стихотворений по преимуществу элегического характера отметим прекрасные октавы *Венеции*. В них определенно сказалось, что меланхолия автора выросла не на философской почве, не на подкладке общественных и иных духовных разочарований, а исключительно на почве личной и на физиологии стареющегося организма. Красиво написана, но не оставляет определенного впечатления большая пьеса: *Из бумаг прокурора* - исповедь великосветского самоубийцы. Пьеса *Перед операцией* написана с обычной простотой А., так сильно напоминающей манеру Коппе. Из юмористических пьесок А. забавна: *Кумушкам*. Проза А. очень неровного достоинства. Вяло и скучно огромное начало не оконченной повести без названия, занимающее целую треть тома, в котором уместилось небольшое литературное наследство А. Чувство недоумения вызывает *фантастический рассказ* - *Между смертью и жизнью*, более относящийся к области наивного спиритизма, чем к фантастике или мистике. Но с интересом читаются *Дневник Павлика Дольского* и *Архив графини Д***. Повесть в письмах*. В некоторых воспоминаниях об А. говорится, что в *Дневнике Павлика Дольского* много автобиографического. Что именно - не указывается, но с точки зрения литературно-автобиографической, т. е. поскольку *Дневник*, вместе с *Архивом*, является выражением основного настроения А. и центральных типов его, обе повести, несомненно, автобиографичны. Пред нами общеапухтинская психология: неопределенно томящийся пожилой человек, не сдающийся пред надвигающеюся старостью, любящий бесстрастною любовью, без притязаний на взаимность, безвольный, рабски покорный владычице сердца, исполняющий все, что ему прикажут. Много в *Дневнике* и особенно в *Архиве* и чисто описательного; местами зло и метко изображены разные грешки великосветские, амурные по преимуществу. Но это именно только грешки, а не грехи: А. не был способен к серьезному обличению родной ему среды. В общем он представляет собою редкий в истории русской литературы пример талантливого писателя, насквозь проникнутого великосветскостью. Все наши крупные писатели так или иначе прикосновенны к большому свету. Не всеми, конечно, владело лермонтовское желание бросить *пустому сборищу железный стих, облитый горечью и злостью*; но почти все выше суеты и пустоты этого *сборища*. Про А. этого никак нельзя сказать. Он не только по своим вкусам, но по всему своему душевному складу нимало не возвышался над уровнем обычной светской психологии. - Ср. Арсеньев , *Критические этюды*, т. II; Бороздин , *А.* (*Исторический Вестник*, 1895, № 5); Венгеров , *Критико-биографический словарь*, т. I, и *Источники словаря русских писателей*, т. I; Говоров, *Современные поэты* (СПб., 1889); Жиркевич, *Исторический Вестник*, 1906, № 11; Кони, *Вестник Европы*, 1908, № 5; Коробка , *Очерки литературных настроений* (СПб., 1903); кн. В. Мещерский , в *Гражданине* 1893 г, 20 августа; Перцов, *Философское течение русской поэзии* (СПб., 1896); Протопопов, в *Русском Богатстве* 1896 год, № 2; А. Р., *Исторический Вестник*, 1907, № 2; Скабичевский в *Русской Мысли*, 1895 год, № 5. Переводы стихотворений А. на немецкий язык Ф. Фидлера в *St. Petersburger Herold* (1910). С. Венгеров. См. также статьи: Пушкин Александр Сергеевич ; Россия, разд. Русская литература (1880-е и 1890-е годы) .... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

АП́́УХТИН Алексей Николаевич (1840—1893), рус. поэт. В его жизни и творчестве поэзия Л. занимает значит. место. По словам М.И.Чайковского, особенное во... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

Апухтин, Алексей Николаевич, известный поэт. Родился 15 ноября 1840 или 1841 года (дата 1840 указана в авторитетной биографии Модеста Чайковского , приложенной к "Собранию сочинений А". Эту дату подтверждает пометка "15 ноября 1857", стоящая под стихотворением: "Сегодня мне минуло 17 лет". Но в собственноручной автобиографической заметке, присланной для "Литературного архива" автора настоящей статьи, А. сообщает, что он родился 15 ноября 1841 года), в Болхове, Орловской губернии, в старинной дворянской семье. По достатку и связям отец его, отставной майор, принадлежал к дворянству среднему. Мать очень баловала поразительно рано проявившего свои способности мальчика. Всеобщим баловнем А. остался и в училище правоведения, куда его отдали в 1852 году: на него смотрели здесь как на будущую знаменитость. Покровитель училища, принц П.Г. Ольденбургский, коверкая фамилию А., говаривал: "Если в лицее был Пушкин, то у нас есть Апущин". По хлопотам директора училища, Языкова, в "Русском Инвалиде" 1854 года было напечатано патриотическое стихотворение 14-летнего А. "Эпаминонд", посвященное памяти Корнилова . Через год там же было напечатано "Подражание Арабскому". Ода на рождение великой княжны Веры Константиновны была представлена государю. В 1859 году А. блистательно кончил курс с золотой медалью и поступил на службу в департамент министерства юстиции. В том же 1859 году, омраченном для него смертью матери, А. настоящим образом вступил на литературное поприще, поместив ряд стихотворений в "Современнике". Службой А. совершенно не занимался. Он весь отдался прожиганию жизни в среде аристократической "золотой" молодежи. Известный "цыганский" романс А. "Ночи безумные, ночи бессонные", написанный позднее (1876), является весьма точным автобиографическим отзвуком шумно проведенной молодости. И воспоминания об этих "безумных ночах" навсегда остались дороги для поэта-эпикурейца: "Пусть даже время рукой беспощадною мне указало, что было в вас ложного, все же лечу я к вам памятью жадною, в прошлом ответа ищу невозможного".В самом начале 1860-х годов А. уезжает в деревню, недолго служить чиновником особых поручений при орловском губернаторе, и в 1864 году окончательно поселяется в Петербурге. Номинально причислившись к министерству внутренних дел, А. опять отдается праздной, светской жизни, тщательно оберегая себя от каких бы то ни было обязанностей и серьезных волнений. Даже к литературному творчеству своему, которое до средины 1880-х годов, когда он стал писать повести и большие поэмы, не требовало усидчивости и труда, он относился как к легкой забаве и всегда сам себя рекомендовал как "дилетанта". Прекрасный чтец и тонко-художественный декламатор, остряк, шутки и интимные эпиграммы которого пользовались широкой популярностью в великосветских сферах, А. был желанный гость самых блестящих салонов. На почве литературных интересов он сблизился в 1880-х годах с великим князем Константином Константиновичем ; несколько раз читал он в присутствии императора Александра III . Значительную часть вечеров А. отдавал карточной игре, большей частью в английском клубе. Беспечальный образ жизни независимого холостяка, который вел А., был, однако, совершенно испорчен все более и более надвигавшейся тяжелой болезнью. Уже в 1870-х годах у него началось болезненное ожирение, которое в последние десять лет его жизни приняло колоссальные размеры и "довело его до настоящего убожества", хотя особенных страданий не причиняло. Под конец жизни он проводил целые дни на диване, с трудом двигаясь даже несколько шагов. Угнетали поэта-сибарита и денежные затруднения; приходилось прибегать к займам. Какая-то злая "сплетня" и "клевета" тоже очень тяжело действовали на его настроение. Умер А. от водянки 17 августа 1893 года. - Литературная деятельность А. сложилась очень своеобразно. Несмотря на то, что помещенные в "Современнике" 1859 года десять стихотворений А. обратили на себя лестное внимание Тургенева и Некрасова , он уже в самом начале 1860-х годов понял, что его чуждая всякой общественности поэзия была в то время не ко двору, и исчез со страниц журналов на целых 20 лет. Только в 1880-х годах, когда в общественной психологии произошел поворот, А. почувствовал настоящий прилив творчества. В 1885 году А., почти неизвестный большой публике, выступает с поэмой "Год в монастыре", которая настолько заставила говорить о нем, что обеспечила успех собранию его стихотворений, появившемуся через год (СПб., 1886). Успех был прочный и продолжается до сих пор: в 1907 году (СПб.) вышло 7-е издание. А. - поэт исключительно одних только интимных переживаний; он органически чужд всему, что переходит за пределы чисто личной жизни. Он считал себя приверженцем "чистого искусства"; но если он буквально весь век свой пел "ласку милой", то не потому, что намеренно избегал других мотивов, а потому что всем остальным решительно не интересовался. В той же мере, в какой он был чужд общественности, он был чужд и интереса ко всякого рода "проклятым вопросам". Даже в сфере религиозности он сам так определял свою "разбитую жизнью душу": "... и нет в тебе теплого места для веры, и нет для безверия силы в тебе". И в том, что он равнодушен к злобе дня и высшим вопросам бытия, А. не видит ни заслуги, ни проступка, а просто факт, которым не бравирует, но которого и не стыдится. А. выгодно отличается от других поэтов, выступавших в 1880-х годах под флагом "чистого искусства", тем, что в нем нет ничего воинствующего. Он вообще совсем не думает о том, к какому "лагерю" примыкает, и просто дает исход тому, что накопилось у него на душе. И оттого, как ни крошечны размеры поэтических владений А., он сумел и в них дать образчики истинной поэзии. Если вообще к кому-нибудь из dii minores русского Парнаса применимы слова Мюссэ: "Mon verre n'est pas grand, mais je bois dans mon verre", то именно к А. Значительнейшая часть его творчества посвящена изображению любовных чувств светского человека, слегка разочарованного, слегка меланхоличного и уже несколько состарившегося. В этом упорном служении "любви" нет бурной стремительности южанина: в жилах автора "Года в монастыре" течет северная кровь, располагающая к меланхолии и самопожертвованию. Тот поэт, изображение чувств которого проходит через все стихи А., не нуждается даже в разделенном чувстве: "Мне не жаль, что тобою я не был любим: я любви не достоин твоей... Но мне жаль, что когда-то я жил без любви, но мне жаль, что я мало любил!" - В общем, А. можно назвать певцом не удавшейся любви. Трагедий особенных при этом не происходит: ведь место действия - лимфатическая среда "большого света". Но сердце все-таки разбивается и у светских людей - и вот, психологию такого разбитого светского сердца и избрал своей главной специальностью А. Это не могло не наложить отпечатка тихой грусти на весь сборник его стихов. В грусти А. нет ничего, напоминающего заправский пессимизм: он грустит не столько оттого, что мир плохо устроен, сколько оттого, что не всякому удается вкушать сладости бытия. Весьма часто меланхолия А. есть не что иное, как осеннее чувство, сознание того, что жить осталось недолго, молодость прошла и впереди только скучная старость. - Крупнейшее произведение А. - поэма "Год в монастыре". Это чисто светская трагедия, психологически, однако, отразившая настроения всего вообще "чеховского" периода 1880-х годов, с его безвольностью и безличностью. Герой - "израненный боец", бежавший из "вражеского стана" большого света в монастырь залечивать душевные раны. Он поступает послушником к строгому старцу-аскету. Под влиянием монастырской тишины в душе "беглеца" начинает устанавливаться известное равновесие. Но вот к нему стали доходить вести из внешнего мира. Ему все равно, что свет над ним "смеется до упаду", "но мнение одно хотелось бы узнать... Что говорит она?" Раз прорвавшись, воспоминания о ней становятся главным содержанием дневника-поэмы. С ужасом чувствует беглец, что ни постом, ни молитвой не отогнать ему тоски и дум о днях кратковременного счастья. "Я все забыл, простил, одна любовь во мне горит неугасимо! Дай подышать с тобой мне воздухом одним!" Назначен день пострижения, за несколько часов до торжественного обряда герой получает "пять строк всего" от нее: "Она меня зовет" - и этого достаточно, чтобы все пошло насмарку. "О да, безумец я! Что ждет меня? - Позор! Не в силах я обдумывать решенья: ей жизнь моя нужна, к чему же размышленья". И он снова "бежит", но уже по-иному: "... мне дороги мгновенья: скорее в путь! Она меня зовет!" - Симпатичная в своей простоте и безыскусственности, эта поэма дает представление о лучших сторонах таланта А. Стих, плавный и изящный, отмечен истинной красотой - красотой северной, несколько анемичной, которая, однако, северным людям более сродни, чем яркая и пестрая красота юга. Дает поэма выгодное представление и о поэтических приемах А.: он не свободен от изысканности, но изысканности, так сказать, естественной, не принужденной. Несмотря на всю необычайность сюжета, у автора ни разу не вырвалось ни одного напыщенного сравнения или высокопарного образа. И именно потому ему удалось не только так своеобразно закончить поэму, но и дать этим концом очень важный материал для общей характеристики дряблой психологии 1880-х годов. Придумать такой конец невозможно: его может подсказать только живая действительность. Нужно было совершенно отрешиться от погони за мишурными блестками, чтобы разрешить душевное настроение человека с несомненно идеальным складом натуры "подвигом" столь странного рода. Но правдивость подсказала А., что исключительно на такой "подвиг" и способен такой человек, каким является автор дневника-поэмы. - Характеристика А., как певца любви вообще и неудачной в частности, не определяет, однако, всего содержания его поэзии, хотя именно таковы крупнейшие его вещи. Так, образцовая по своей сжатости поэма "С курьерским поездом" заключает в себе меланхолический рассказ о том, как двое влюбленных, которым обстоятельства помешали соединить свою судьбу, когда они были молоды, получают эту возможность через двадцать лет и при свидании чувствуют, что опоэтизированное ими по воспоминаниям чувство, в сущности, испарилось, и что лучше бы им было не свидеться вовсе. "Письмо" составляет pendant к "Году в монастыре" и тоже имеет предметом рабскую преданность любимому существу, без всякой надежды на взаимность. "Старая цыганка" опять-таки трактует о чарах любви. Наконец, небольшие пьесы сборника А. почти все принадлежат к разряду стихотворений, особенно излюбленных композиторами романсов. Но в редкие минуты светского автора "Года в монастыре" занимают и интересы другого порядка. Тогда он пишет пьесы вроде "Недостроенного памятника" (1871), в котором прославляется Екатерина за то, что, свободно отдаваясь порывам сердца, она никогда не забывала из-за них интересов государства. Это стихотворение одно время пользовалось большой популярностью среди актеров-чтецов и нравилось публике: по тому времени в нем была некоторая пикантность прикосновения к темам запретным. Не в таких торжественных вещах сила интимного по преимуществу А., и уже совсем плохи немногие "патриотические" стихи его и некоторые pieces d'occasion, вроде "5 октября 1885 года". Есть у А. хорошие вещи и неинтимные. Так, по теме красивое стихотворение "В убогом рубище, недвижна и мертва" как будто напоминает Некрасова, но стихотворение спасла ничего общего не имеющая с основным "гражданским" мотивом пьесы параллель между найденною в поле мертвою женщиной и обстановкой, среди которой ее настигла смерть: "Был чудный вешний день. По кочкам зеленели побеги свежие рождавшейся травы, и дети бегали, и жаворонки пели"... Из стихотворений по преимуществу элегического характера отметим прекрасные октавы "Венеции". В них определенно сказалось, что меланхолия автора выросла не на философской почве, не на подкладке общественных и иных духовных разочарований, а исключительно на почве личной и на физиологии стареющегося организма. Красиво написана, но не оставляет определенного впечатления большая пьеса: "Из бумаг прокурора" - исповедь великосветского самоубийцы. Пьеса "Перед операцией" написана с обычной простотой А., так сильно напоминающей манеру Коппе. Из юмористических пьесок А. забавна: "Кумушкам". Проза А. очень неровного достоинства. Вяло и скучно огромное начало не оконченной повести без названия, занимающее целую треть тома, в котором уместилось небольшое литературное наследство А. Чувство недоумения вызывает "фантастический рассказ" - "Между смертью и жизнью", более относящийся к области наивного спиритизма, чем к фантастике или мистике. Но с интересом читаются "Дневник Павлика Дольского" и "Архив графини Д***. Повесть в письмах". В некоторых воспоминаниях об А. говорится, что в "Дневнике Павлика Дольского" много автобиографического. Что именно - не указывается, но с точки зрения литературно-автобиографической, т. е. поскольку "Дневник", вместе с "Архивом", является выражением основного настроения А. и центральных типов его, обе повести, несомненно, автобиографичны. Пред нами общеапухтинская психология: неопределенно томящийся пожилой человек, не сдающийся пред надвигающеюся старостью, любящий бесстрастною любовью, без притязаний на взаимность, безвольный, рабски покорный владычице сердца, исполняющий все, что ему прикажут. Много в "Дневнике" и особенно в "Архиве" и чисто описательного; местами зло и метко изображены разные грешки великосветские, амурные по преимуществу. Но это именно только грешки, а не грехи: А. не был способен к серьезному обличению родной ему среды. В общем он представляет собою редкий в истории русской литературы пример талантливого писателя, насквозь проникнутого великосветскостью. Все наши крупные писатели так или иначе прикосновенны к большому свету. Не всеми, конечно, владело лермонтовское желание бросить "пустому сборищу железный стих, облитый горечью и злостью"; но почти все выше суеты и пустоты этого "сборища". Про А. этого никак нельзя сказать. Он не только по своим вкусам, но по всему своему душевному складу нимало не возвышался над уровнем обычной светской психологии. - Ср. Арсеньев , "Критические этюды", т. II; Бороздин , "А." ("Исторический Вестник", 1895, № 5); Венгеров , "Критико-биографический словарь", т. I, и "Источники словаря русских писателей", т. I; Говоров, "Современные поэты" (СПб., 1889); Жиркевич, "Исторический Вестник", 1906, № 11; Кони, "Вестник Европы", 1908, № 5; Коробка , "Очерки литературных настроений" (СПб., 1903); кн. В. Мещерский , в "Гражданине" 1893 г, 20 августа; Перцов, "Философское течение русской поэзии" (СПб., 1896); Протопопов, в "Русском Богатстве" 1896 год, № 2; А. Р., "Исторический Вестник", 1907, № 2; Скабичевский в "Русской Мысли", 1895 год, № 5. Переводы стихотворений А. на немецкий язык Ф. Фидлера в "St. Petersburger Herold" (1910). С. Венгеров.<br>... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

АПУХТИН Алексей Николаевич (1840-93) - русский поэт. Основные мотивы лирики - грусть, разочарование, недовольство жизнью. На слова стихотворения "Ночи безумные", "Забыть так скоро", "День ли царит" и др. П. И. Чайковский написал романсы.<br>... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

Апухтин Алексей Николаевич - современный поэт; род. 14 нояб. 1841 в г. Болхове Орловской губ., происходит от древней дворянской фамилии, вышедшей из Франции; окончил курс в училище правоведения в 1859 г.; А. пишет немного, но его лира весьма симпатична; не становясь в область политических бойцов, он воспевает любовь, но не страстную, а тихую. Собрание его стихотворений изд. в Петербург 1886 г.<br><br><br>... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

Апухтин Алексей Николаевич [15(27). 11.1840 (по другим данным, 1841), Волхов Орловской губ., ‒ 17(29).8.1893, Петербург], русский поэт. Родился в дворя... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

Iсовременный поэт; род. 14 нояб. 1841 в г. Болхове Орловской губ., происходит от древней дворянской фамилии, вышедшей из Франции; окончил курс в училищ... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ (184093)

АПУХТИН Алексей Николаевич (1840-93), русский поэт. Основные мотивы лирики - грусть, разочарование, недовольство жизнью. На слова стихотворения "Ночи безумные", "Забыть так скоро", "День ли царит" и др. П. И. Чайковский написал романсы.... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ (184093)

АПУХТИН Алексей Николаевич (1840-93) , русский поэт. Основные мотивы лирики - грусть, разочарование, недовольство жизнью. На слова стихотворения "Ночи безумные", "Забыть так скоро", "День ли царит" и др. П. И. Чайковский написал романсы.... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ (ДОПОЛНЕНИЕ К СТАТЬЕ)

Апухтин Алексей Николаевич (дополнение к статье) - поэт . + 17 авг. 1893 г. Библиография. Первые юношеские стихотворные опыты А. ("Эпаминонд", "Подража... смотреть

АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ (ДОПОЛНЕНИЕ К СТАТЬЕ)

- поэт . + 17 авг. 1893 г. Библиография. Первые юношеские стихотворные опыты А. ("Эпаминонд", "Подражание арабскому") появились в "Русском Инвалиде" (1... смотреть

АПУХТИН АЛ. НИК

(1840-93) - поэт и прозаик. Род. в старинной дворянской семье. Окончил уч-ще правоведения (1859), служил в мин-ве юстиции, с 1865 в отставке. Выступил с гражд. лирикой в сер. 1850-х гг., в 1859 опубл. в "Современнике" цикл "Деревенские очерки". После долгого перерыва с нач. 1870-х гг. печатался эпизодически, культивируя образ писателя-дилетанта, отрешенного от злобы дня и равнодушного к судьбе своих созданий. Лирика А. близка традициям баллады и гор. романса, отличается мелодраматизмом и в то же время точностью психологич. деталей. Ее напевность привлекла внимание мн. композиторов, в т. ч. П. И. Чайковского, С. В. Рахманинова и др.; особенно популярными стали романсы "Пара гнедых" (перевод-переделка стихотв. С. И. Донаурова) и "Ночи безумные, ночи бессонные...". Опублик. посмертно проза А. ("Архив графини Д**", 1890; "Дневник Павлика Дольского", 1891; "Между жизнью и смертью", 1892) использует широкий диапазон средств (от юмора до мистики), в нек-рых аспектах предваряя модернистскую прозу нач. 20 в. Прозу А. высоко ценил М. Булгаков.... смотреть

АПУХТИН ГАВРИИЛ ПЕТРОВИЧ

Апухтин Гавриил (Гаврила) Петрович [17 (28) III 1774–3 (15) VI 1834, Москва]. Происходил из дворян. Был записан в службу в Преображенский полк фурьером (1780), выпущен в Астраханский гренадерский полк капитаном (1795). Участвовал в сражениях рус.-перс. войны 1795–1796, вышел в отставку майором (1796). В 1806–1813 был орловским губернским предводителем дворянства. В 1815–1816 служил в Военном м-ве, в 1828 – в Сенате (формуляр 1832 г. – ЦГИА, ф. 1349, оп. 6, № 1842). Активный деятель Моск. о-ва сел. хоз-ва, его казначей (1825–1828), занимался филантропической деятельностью в Москве.В 1789 в сборнике «Полезное упражнение юношества» напечатал переведенную с фр. назидательную историю «Надейтесь». Участниками альманаха были питомцы Моск. благор. пансиона, и А. принадлежал, по-видимому, к их числу. В том же году А. опубликовал книгу «Письма Йорика к Елизе и Елизы к Иорику / С приобщ. Похвального слова Елизе» – перевод с фр. дружеской переписки Л. Стерна с Элизой Дрейнер (на англ. яз. опубл. в 1775; с 1784 – многочисленные фр. изд.). «Похвальное слово Елизе» принадлежало перу аббата Г.-Т.-Ф. Рейналя.Предложенная Г. А. Гуковским атрибуция А. перевода трагедии Г.-Э. Лессинга «Эмилия Галотти» (1784) представляется маловероятной.<span style="color: brown;">Лит.: <em>Маслов С</em>. Ист. обозр. действий и тр. имп. Моск. о-ва сел. хоз-ва со времен его основания до 1846 г. М., 1846; Моск. некрополь, т. 1 (1907); <em>Апухтин В. Р</em>. Орловское дворянство в Отечественную войну. Б. м., 1812; Гуковский. Очерки (1938); <em>Левин В. Д</em>. Очерк стилистики рус. лит. яз. кон. XVIII – нач. XIX в. (лексика). М., 1964.</span><div style="margin-left:20px"><em>М. В. Разумовская</em></div><br>... смотреть

T: 406