I. СЕНТИМЕНТАЛИЗМ НА ЗАПАДЕ. — Термин «С.» образован от прилагательного «сентиментальный» (чувствительный), к-рое встречается уже у Ричардсона, но особую популярность приобрело после книги Л.Стерна «A sentimental journey through France und Italy» (Сентиментальное путешествие по Франции и Италии, 1768). Независимо от Стерна, в ином смысле, им пользовался и Шиллер «uber naive und sentimentalische Dichtung» (О наивной и сентиментальной поэзии, 1795). В буржуазном литературоведении Запада термин «С.» не в ходу. Немцы, следуя Лессингу (письмо Л. к переводчику Стерна И.Боде, 1768), предпочитают термин empfindsam (чувствительный), объединяя под рубрикой «чувствительная поэзия» (empfindsame Dichtung) такие факты литературы, как духовные песни пиэтистов, роман в письмах, слезную комедию и т.п., но не стремясь истолковать как продукты единой стилистической системы; французы и англичане рассматривают аналогичные факты, как «изживание классицизма», его деформацию, как «преромантизм» (см.). Несомненна однако наличность в европейских литературах XVIII — нач. XIXвв. определенного комплекса идей и чувств, возникшего и развивавшегося в среде мелкой и средней буржуазии и получившего философское обоснование напр. у И.Г.Гаманна (1730—1788), немецкого противника просветительского рационализма и кантовской «критики чистого разума» — во имя философии «чувства и веры», или у голландца Фр. Хемстерхейса (F.Hemsterhuis, 1721—1790), сочетавшего в своих теориях своеобразный эмпиризм с платоновским идеализмом, или наиболее влиятельного из всех Ж.Ж.Руссо. В общем — это реакция «чувства» против «разума», признание «сердца» самым надежным вождем человека, проповедь филантропии и прав человеческой личности независимо от ее социального положения, культ природы, простоты и естественности.Однако на разных этапах классовой борьбы буржуазии XVIIIв. и у разных прослоек буржуазного класса все эти черты получают неодинаковое выражение в художественной практике. С. средней буржуазии в Англии и отчасти во Франции средины XVIIIв. есть, по существу, дидактический реализм, в формах семейного романа и драмы (слезной комедии, мещанской трагедии, «серьезного» драматического жанра), пропагандирующий семейные добродетели, буржуазный «демократизм», простоту и естественность, новое, противоположное феодальному, отношение к любви и дружбе. Таков напр. сентиментализм Ричардсона или Мариво-романиста. Таков С. — большинства буржуазных драм — от английских и французских (Лилло, Мур, Нивель де Лашоссе, Дидро и др.) до немецких, зародившихся с первыми выступлениями немецких просветителей (Лессинг). Более революционный характер имеет С. мелкой буржуазии, провозглашающей борьбу за радикальное переустройство общества и решительный разрыв со старыми литературными традициями. Таков во Франции сентиментализм Руссо и его последователей. В «Новой Элоизе» Руссо прославлена любовь, непреодолимая и неподчиняющаяся никаким законам; в открытой форме поставлены вопросы о коренном изменении общественных и семейных отношений, о реформе воспитания, литературы и т.д. Поставив «естественность» и «чувствительность» превыше всего в человеке, Руссо вместе с тем открыл для своих читателей новое чувство, незнакомое классической поэзии, «чувство природы». Таков в Германии С. немецких «бурных гениев» (эпохи Sturm und Drang’а), особенно остро поставивших вопрос о разрыве с классической поэтикой во имя самобытности, национальности и свободы личного творчества (Якоб Ленц, Anmerkungen ubers Theater (Заметки о театре), 1774; первые произведения Гёте, особенно его «Вертер», Шиллера — «Разбойники», «Коварство и любовь» и др.). В С. этой группы сказалось уже ощущение двойственности буржуазного прогресса, критическое отношение к буржуазному просвещению и рационалистической философии. Рядом с патетическим протестом мы найдем у отдельных представителей этой группы и стремление преодолеть действительность юмором — «смехом сквозь слезы», например у Жан-Поля Рихтера (см.), а отчасти у Стерна (см.), крайний индивидуализм к-рого является уже формой отхода от задач общественной борьбы. То же ощущение ломки старого быта отсталых слоев мелкой буржуазии вызвало желание бежать от борьбы, отграничиться «стенками собственного сердца», укрыться в деревенскую идиллию. Это — «мирные энтузиасты чувствительности», создающие поэзию томных воздыханий, раздумий при лунном свете, на кладбищах, поэзию слез и меланхолии — в формах элегической лирики, лирико-повествовательной и описательной прозы и т.п. Таково напр. творчество Т.Грея, Э.Юнга (E.Joung, сб. «Ночи» (The complaint, or Night thoughts on life, death and immortality), 1742—1745, переведенный на все европейские языки), В.Коупера и др. Гипертрофированная эмоциональность — характерная черта большинства произведений этих поэтов. Близок к С. этой группы С. упадочного дворянства, в предреволюционную эпоху перенимающего у буржуазии ее индивидуализм, культ природы и нервную возбужденность. Мотивы тоски и разочарования в отдельных случаях сближают дворянский С. с дворянским романтизмом (Шатобриан). В «С.» так. обр. имеются и черты реализма и некоторые предвестия романтизма: это переходное течение, не закрепленное никаким единым литературным «манифестом» или теоретической программой, подобной классическому кодексу Буало. В области эпической поэзии — семейный роман и роман личности («Вертер» Гёте), а рядом с ними жанр бессюжетной прозы — «путешествия» (Стерн, Мориц и др.); в области драмы — «слезная комедия» или просто «драма»; в области лири-ки — меланхолическая «элегия» — таковы типичные жанры С.
Библиография:II. СЕНТИМЕНТАЛИЗМ В РОССИИ. — В русской литературе буржуазная сущность европейского С. потеряла свой социальный смысл. Русское дворянство восприняло новый стиль европейской литературы как удобную форму для художественного выражения своих новых запросов. Начавшийся распад феодальных отношений толкал известную часть дворянства в сторону личных интересов, интимных переживаний. Назначение искусства теоретики нового направления видели в том, что оно «должно заниматься одним изящным, изображать красоту, гармонию и распространять в области чувствительного приятные впечатления» (1793, «Что нужно автору?» Карамзина). «Поэзия — цветник чувствительных сердец» — говорил Карамзин. Поэт — «искусный лжец», «находит в самых обыкновенных вещах пиитическую сторону», «описывает те предметы, которые к нему близки и собственною силою влекут к себе его воображение», но это расширение круга явлений, подлежащих ведению поэта, сравнительно с поэтикой классицизма ограничено требованием: «молодому питомцу Муз лучше изображать в стихах первые впечатления любви, дружбы, нежных красот природы, нежели разрушение мира, всеобщий пожар Натуры и пр. в сем роде» (из предисловия ко 2-й книжке «Аонид», 1796). В жанре элегии разрабатывались темы любви, дружбы, сельской натуры с нарочитым вкусом к «чувствительным» сюжетам. Меланхолия — «нежнейший перелив от скорби и тоски к утехам наслажденья» — считается настроением «милее всех искусственных забав и ветренных утех». Мысли о кладбище, размышления на кладбище ночью при луне с воспоминаниями об Юнге, Оссиане, Грее типичны для меланхолика, любующегося слезой своей и прославляющего творца вселенной. Идиллические воспоминания о прошедшем, розовые мечты о будущем, о власти провидения входят в душевный багаж поэта-сентименталиста, признавшего, что разум, к-рый революционная буржуазия во Франции провозгласила могучей силой обновления мира, недостаточен и что воспитывать надо «сердце» — «виновник дел великих, дел благородных». Лирика Карамзина (см.), Жуковского (см.), И.Дмитриева (см.), Капниста, Нелединского-Мелецкого (см.), Кайсарова, Карабанова, П.Львова, А.Турчаниновой, сотрудников «Московского журнала», «Вестника Европы», «Ипокрены, или утех любословия», «Чтения для вкуса, разума и чувствований» и т.п. насыщена указанной тематикой. Культ природы, натуры вызвал особый жанр путешествий. «Письма русского путешественника» Карамзина с припоминанием «чувствительного, доброго, любезного Стерна» сделались образцом, к-рому следовали многочисленные «чувствительные путешественники» — Невзоров («Путешествие в Казань, Вятку и Оренбург в 1800», М., 1803), Шаликов («Путешествие в Малороссию», М., 1803), В.Измайлов («Путешествие в полуденную Россию», 1800—1802), М.Гладкова («Пятнадцатидневное путешествие пятнадцатилетнего, писанное в угождение родителям и посвящаемое пятнадцатилетнему другу», П., 1810) и т.д. Цель путешествий — «исповедь о себе», «беседа с самим собою и с друзьями о происшествиях мира, о судьбе земных народов, о собственных чувствах». Наряду с описаниями чувствительных эмоций, то и дело возникающих у путешественников, с повторением тематики, сентиментальной лирики (меланхолия, мечта, кладбище и пр.) жанр путешествий вводил в читательский оборот сведения о разнообразных частях света, о памятниках культуры, о выдающихся людях (Карамзин в «Письмах» о Гердере, Виланде, Канте и др.). Из-за чувствительных тирад о натуре и мечтах «под током речек» редко выступала безотрадная картина подлинной жизни, зато трезвая политика великодержавного помещика наглядно проявлялась в сочинениях В.Измайлова, защищавшего колонизаторскую деятельность в Крыму, или П.Сумарокова в «Досугах крымского судьи, или втором путешествии в Тавриду» (1803), предлагавшего выселить татар из Крыма. «История несчастий рода человеческого», входила в программу сентиментальной беллетристики, где две струи — «ужасное» и «чувствительное» — сливались в один поток трогательных эмоций, вызванных несчастной судьбой кого-либо из героев, героинь или «страшными» эпизодами. Роман Гнедича «Дон Коррадо де Геррера, или дух мщения и варварства гишпанцев» (1803) и повесть Карамзина «Бедная Лиза» (1792) наиболее типичны в этом жанре. Повести под заглавием «Бедная Лилла» (1803), «Бедная Маша» (1803), «Несчастная Маргарита» (1803), «Обольщенная Генриетта», «История бедной Марьи», «Несчастные любовники» и пр. вызывали «нежные чувства» сочувствия к «бедным», но пейзанский колорит в изображении крестьянской или мещанской жизни, мелодраматические эффекты заслоняли правду жизни и тем самым вскрывали «мир существенности» крайне ограниченно действительностью. Слабые ростки правдоподобия заметны и в так называемом историческом романе сентиментальной школы. Попытки на основании документов, семейной хроники, предания нарисовать прошлое облекались в форму привычной идиллии или фантастики: «Наталья боярская дочь» (1792), «Марфа Посадница или покорение Новгорода» (1803) Карамзина, «Рюрик» А.М.-ского (1805), «Ксения Княжна Галицкая» (1808), следуя иногда довольно точно мелким фактам исторического характера, давали ложную идеализацию давно прошедшего. Та же линия сглаживания противоречий социальной жизни, идиллического отношения к действительности в сентиментальной драматургии, насыщенной «коцебятиной»: Ильин, автор драмы «Лиза, или торжество благодарности» (1801), «Великодушие или рекрутский набор» (1803); Федоров, автор пьесы «Лиза, или следствие гордости и обольщения» (1804); Иванов, автор пьесы «Награжденная добродетель, или женщина, каких мало» (1805), и пр. Все элементы сентиментального стиля подчинены были одному художественному принципу: «Слог, фигура, метафора, образы, выражения — все сие трогает и пленяет тогда, когда одушевляется чувством» (Карамзин, Что нужно автору?, 1793). Работа над языком должна была содействовать «обрабатыванию сердца». Изящная речь, чуждая просторечья, провинциализмов, церковно-славянизмов, построенная по образцу французских писателей — «образцов тонкости и приятности в слоге» (Карамзин), легла в основу реформы литературного языка в школе Карамзина. Отбор слов, грамматические формы, синтаксические структуры ломали церковнокнижную стихию литературного языка, превращая его в орудие борьбы дворянской интеллигенции против архаических форм. Благодаря этому, а также благодаря некоторому расширению тематики С. в России имел известное прогрессивное значение. Политические события, с начала XIXв. вызывавшие под воздействием европейской жизни сложную реакцию в общественной действительности России, содействовали ускорению конца сентиментального направления. Русский С. стал разлагаться, попадая отдельными стилевыми тенденциями во вновь слагавшиеся литературные направления или совсем прекращая свое существование. «Было время, когда всякой хотел славы сентиментального; наступило другое — и всякой старается кстати и некстати сказать и написать — умно или глупо, нужды нет! эпиграмму против сентиментального», констатировала положение дел на лит-ном фронте «Аглая» в 1808. Элементы некоторой чувствительности в дальнейшем развитии русской литературы вошли в столь далекие по существу от С. течения, что их наличие в творчестве авторов «Станционного смотрителя» или «Шинели» или «Бедных людей» нужно рассматривать как явления совершенно иного исторического и эстетического значения.
Библиография:Литературная энциклопедия. — В 11 т.; М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература.Под редакцией В. М. Фриче, А. В. Луначарского.1929—1939.
Литература и язык. Современная иллюстрированная энциклопедия. — М.: Росмэн.Под редакцией проф. Горкина А.П.2006.
Ю. Подольский.Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. / Под редакцией Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешихина-Ветринского. — М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель,1925
Смотреть больше слов в «Литературной энциклопедии»
в западноевропейской и русской литературе — литературное направление, явившееся в XVIII и в начале XIX в. противовесом одностороннему господству так н... смотреть
(франц. sentimentalisme, от англ. sentimental — чувствительный, от франц. sentiment — чувство) течение в литературе и искусстве 2-й половины 18 ... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ, -а,л
сентиментализм 1. м. Литературное направление второй половины XVIII в. - начала XIX в., пришедшее на смену классицизму, характеризующееся особенным вниманием к индивидуальному душевному миру человека, к природе и отчасти идеализирующее действительность. 2. м. Излишняя чувствительность, сентиментальное отношение к кому-л., чему-л.<br><br><br>... смотреть
сентиментализм м.sentimentalism
сентиментализм сущ., кол-во синонимов: 2 • направление (80) • чувствительность (62) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: направление... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (франц. sentimentalisme, от англ. sentimental - чувствительный, от франц. sentiment -чувство), течение в лит-ре и иск-ве 2-й пол. 18 в... смотреть
Сентиментализм в западноевропейской и русской литературе — литературное направление, явившееся в XVIII и в начале XIX в. противовесом одностороннему ... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ - литературное направление в Зап. Европе и России XVIII - нач. XIXвв.I. СЕНТИМЕНТАЛИЗМ НА ЗАПАДЕ. - Термин «С.» образован от прилагатель... смотреть
(франц. sentimentalisme, от англ. sentimental - чувствительный; от франц. sentiment - чувство; нем. empfindsamer Stil - чувствительный стиль) -... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ. Под сентиментализмом понимают то направление литературы, развившееся в конце XVIII-м века и окрасившее собою начало XIX-го, которое... смотреть
сентиментали́зм(от франц. sentiment – чувство), течение в европейском и американском искусстве и литературе второй пол. 18 – нач. 19 вв. Отталкиваясь о... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИ́ЗМ (франц. sentimentalisme, от англ. sentimental чувствительный, франц. sentiment чувство), течение в европейской литературе и искусстве 2-й половины XVIII в., подготовленное кризисом просветительского рационализма (см. Просвещение). Наиболее законченное выражение получил в Англии, где ранее всего сформировалась идеология третьего сословия и выявились ее внутренние противоречия. Доминантой «человеческой природы» С. объявил чувство, а не разум, скомпрометированный буржуазной практикой. Не порывая с Просвещением, С. остался верен идеалу нормативной личности, однако условием его осуществления полагал не «разумное» переустройство мира, а высвобождение и совершенствование «естественных» чувств. Герой просветительской литературы в С. более индивидуализирован; по происхождению (или убеждениям) он демократ; богатый духовный мир простолюдина одно из основных открытий и завоеваний С. Впервые сентименталистские настроения (патриархальная идиллия на лоне природы, меланхолическая созерцательность) выявились в поэзии Дж. Томсона, Э. Юнга, Т. Грея. В поэзии поздних сентименталистов (7080-е гг.) О. Голдсмита, У. Купера и Дж. Крабба содержится уже социально-конкретное раскрытие сельской темы массовое обнищание крестьян, брошенные деревни. Сентименталистские мотивы прозвучали в психологических романах С. Ричардсона, однако окончательно С. оформляется в творчестве Л. Стерна; его «Сентиментальное путешествие» (1768) дало название течению. Вслед за Д. Юмом Стерн показал «нетождественность» человека самому себе, его способность быть «разным». Но в отличие от предромантизма, развивавшегося с ним параллельно, С. чуждо «иррациональное»: противоречивость настроений, импульсивный характер душевных порывов он воспринимал как доступные рационалистическому истолкованию. Основные черты английского С. (Голдсмит, поздний Т. Дж. Смоллетт и др.) «чувствительность», не лишенная экзальтированности, и главное ирония и юмор, обеспечившие и пародийное развенчание просветительского канона, и скептическое отношение С. к собственным возможностям (у Стерна).<p class="tab">Общеевропейское культурное общение и типологическая близость в развитии литератур обусловили стремительное распространение С. В Германии и особенно в предреволюционной Франции демократические тенденции С. получили наиболее радикальное выражение (Ж. Ж. Руссо; «Буря и натиск»). Творчество Руссо («Новая Элоиза») вершина европейского С.; писатель декларирует обусловленность героя социальной средой («Исповедь»). В общественный контекст включены и герои Д. Дидро («Жак-фаталист», «Племянник Рамо»). Под влиянием С. развивалась драматургия Г. Э. Лессинга. В России представителями С. были М. Н. Муравьев, Н. М. Карамзин («Бедная Лиза»), И. И. Дмитриев, В. В. Капнист, Н. А. Львов, молодой В. А. Жуковский. Преимущественно дворянский по своему характеру, русский С. в значительной степени рационалистичен, в нем сильна дидактическая установка («Письма русского путешественника» Карамзина). В условиях России важнее оказались просветительские тенденции С. Совершенствуя литературный язык, русские сентименталисты обращались и к разговорным нормам, вводили просторечие. Черты сентименталистской. поэтики заметны в творчестве А. Н. Радищева.</p><p class="tab">Излюбленные жанры С. элегия, послание, эпистолярный роман, путевые заметки, дневники и другие виды прозы, в которых превалируют исповедальные мотивы.</p><p class="tab">Литература:</p><p class="tab">Проблемы Просвещения в мировой литературе, М., 1970; Тронская М. Л., Нем. сентиментально-юмористич. роман эпохи Просвещения, Л., 1965; Елистратова А. А., Англ. роман эпохи Просвещения, М., 1966.</p><p class="tab">В. А. Харитонов.</p>... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ, САНТИМЕНТАЛИЗМчувствительность.Полный словарь иностранных слов, вошедших в употребление в русском языке.- Попов М.,1907.сентиментали́зм... смотреть
течение в европейской литературе и искусстве второй пол. 18 – нач. 19 вв. (см. Просвещение). Сентименталисты утверждали культ не разума, а чувства. Однако разум как таковой не был отменен, более того, необходимость обращения к человеческому сердцу в трудах сентименталистов получала рационалистическое обоснование. Утверждалось, что сердце требует образования не меньше, чем разум; для воспитания человека необходимо обращаться не столько к его разуму, сколько к чувствам. «Добрые нравы» нельзя воспитывать логическим путем, поскольку человеческое сердце не рассуждает, а чувствует. Сентименталисты в центр воспитания ставили задачу научить человека не только правильно мыслить, но и правильно чувствовать (в названии журнала Н. И. Новикова «Детское чтение для сердца и разума» на первом месте стоит не «разум», а «сердце»). Родоначальником сентиментализма в английской литературе был Дж. Томсон, автор поэтических природописаний «Времена года» (1726–30). Меланхолией окрашена поэзия С. Э. Юнга («Жалобы, или Ночные думы», 1742–45) и Э. Грея («Элегия, написанная на сельском кладбище», 1751). Социальные мотивы звучат в романе «Векфильдский священник» О. Голдсмита и «Памела» и «Кларисса Гарлоу» С. Ричардсона. Вершиной сентиментальной прозы были роман «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» (1760–67) и «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» (1768) Л. Стерна. Во Франции на развитие сентиментализма оказал влияние Ж. Ж. Руссо, создавший демократическое направление в романе «Юлия, или Новая Элоиза» и глубокий анализ человеческой личности в «Исповеди». Сентиментализмом были захвачены Б. де Сен-Пьер, Ретиф де ла Бретон и Л. С. Мерсье. Идиллии швейцарского писателя С. Геснера создали мир крестьянской жизни на лоне природы. В рус. литературе сентиментализм зарождается в 1760-х гг., расцвет приходится на 1790-е гг. Государственной поэзии классицизма сентименталисты противопоставляли лирику отдельного человека. Появляются пародии на торжественную оду («Гимн восторгу» И. И. Дмитриева, 1792), на передний план выходят малые стихотворные жанры, развивающие тему дружбы и сердечной привязанности: послание, идиллия (Н. А. Львов, В. В. Капнист). Устанавливается культ чувствительности: «Кто сам чувствителен и дружбы цену знает,/Тот сам, увидя нас, и с нами зарыдает» (В. И. Майков). Результатом стремительного развития рус. литературы стало появление классицистических и сентименталистских произведений в творчестве одного автора (М. Н. Муравьев). Иногда эти тенденции проявляются в произведениях, созданных в одно и то же время (творчество М. М. Хераскова 1760-х). В прозаических жанрах появляется демократический герой, чувствительный, способный к истинной любви и дружбе. Вершиной сентиментализма в России было творчество Н. М. Карамзина («Письма русского путешественника», повесть «Бедная Лиза»).... смотреть
(от фр. senti ment — чувство) — худож. течение в западноевроп., амер. и рус. лит-ре, изобразительном искусстве и музыке, сложившееся в конце эпохи Просвещения (Просвещения эстетика). Идейные предпосылки С,— разочарование в позитивной роли цивилизации, сомнения в самой возможности «царства разума», декларируемого идеологами Просвещения. В Англии, в связи с опережающим развитием буржуазных отношений, черты С. обнаруживаются уже в 30— 40-х гг. XVIII в. (С, Ричардсон, Л. Стерн, О. Голдсмит, Т. Дж. Смоллетт, Дж. Рейнольдс, Т. Гейнсборо); во Франции — в период подготовки и особенно после поражения буржуазной революции (Руссо, Дидро, Ж. Б. Грез, Ж. О. Фрагонар). Рус, С. опосредствованно отразил наступление внутриполитической реакции и разочарованность в результатах фр. буржуазной революции. С. противопоставил разуму культ чувства, отводя ему главенствующую роль в познании и творчестве. В этом смысле кредо С. точно передают слова Руссо: «Разум может ошибаться, чувство— никогда». Эстетические принципы С. не нашли законченного и целостного выражения в теории; не выработал он и собственного творческого метода, проявляясь в иск-ве как особое умонастроение: меланхолическая мечтательность, склонность к уединенным размышлениям, чувствительность. Обращаясь к картинам природы и «естественной» жизни поселян, художники обнаруживают там гармонию, простоту и чистоту нравов, противопоставляя эти качества испорченности цивилизованного об-ва. Будучи одним из течений в рамках позднего Просвещения, С., в сущности, не противоречит др. худож. направлениям той эпохи: классицизму, просветительскому реализму, раннему романтизму. С классицизмом С. сближает утверждение должного как существующего, рационализм худож. мышления, хотя характер утверждаемого С. эстетического идеала — антитеза действенной, героической, ориентированной на античность образности классицизма. Стилистика С. тяготеет к динамичным формам барокко. С просветительским реализмом его сближает интерес к «простой» натуре, искренность переживаний, стремление к естественности выражения. Рус. С. родствен просветительскому реализму в обращении к темам народной жизни и национальной истории (Карамзин). В исторической перспективе С.— предшественник романтизма, его первая историческая фаза. Родство с романтизмом проявляется в перенесении внимания на индивидуальное состояние духа, интерес к сложным характерам, изменчивым переживаниям. Истоки иск-ва приверженцы С., как и романтики, ищут не в культуре и разуме, а в стихийно-творческих силах природы, носителем к-рых выступает поэт-художник.... смотреть
- (от фр. sentiment — чувство, чувствительность) — литературное направление второй половины XVIII в. - нач. XIX в., в отличие от классицизма признающее... смотреть
(франц. sentimentalisme - чувствительность) - направление в европ. худож. культуре 2-й пол. 18 в. Является составной ч. эпохи Просвещения. Наиб. характерные образцы С. созданы в лит-ре и живописи. Рус. С. носит подчеркнуто утонченный, аристократич. характер: В. Капнист, Н. Карамзин, А. Радищев - в лит-ре, В. Боровиковский (творчество 1790-х гг.) - в живописи. С. противопоставляет излишне логич. рассуждению о природе эмоц. восприятие последней; выдвигает значение нравств. нач. в человеке как присущего самой его природе (представления о врожденном нравств. инстинкте); подчеркивает интуитивный характер восприятия, признавая при этом бессилие ума проникнуть в сверхчувств. сферу; выступает за своб. выбор как осн. и неотъемлемое право личности; защищает ценность каждой личности; признает индивид. склад души человека. Нравств. импульс С. - сострадание к ближнему, естеств. чувства к-рого не должны подчиняться ложным требованиям формального этикета. Нек-рые положения С. были впоследствии восприняты романтизмом. В частности, приверженцы С. (Ж. Ж. Руссо, А. Э. М. Гретри, К. Ф. Д. Шубарт) предвосхитили романтич. представление об особ. роли музыки как подлинном "языке души". С С. в муз. иск-во вошли новые темы и жанры - "слезные" мотивы в комич. опере ("Добрая дочка" Н. Пиччини, "Дезертир" П. А. Монсиньи, "Люсиль" А. Э. М. Гретри, "Несчастье от кареты" В. А. Пашкевича), сольная вок. лирика любовного содержания ("российская песня"), мелодрама ("Пигмалион" И. А. Бенды по Ж.-Ж. Руссо). Не без влияния С. формируется новый тип муз. мелодики, динамики и агогики (чувствит. секундовые задержания - "вздохи", длит. оркестровые нарастания звучности и столь же эффектные затухания, характерные для композиторов мангеймской школы). Отд. эл-ты сентименталистского муз. яз., ощутимые в иск-ве венских классиков (Моцарта, Бетховена), были восприняты романтиками, включившими их в новую образную систему.... смотреть
(фр. sentiment — чувство) — художественное течение в европейском и американском искусстве второй половины XVIII в., возникшее в ре-зультате кризиса просветительского рационализма. Не-доверие по отношению к разуму как основному орудию познания и переустройства мира привело к противопоставлению разума чувству, холодно-рационалистических правил классицизма изображению внутренних переживаний человека. Сентименталисты выступили с критикой буржуазных отношений, выявляя несостоятельность просветительских иллюзий относительно буржуазного общества. «Царству разума» сентиментализм противопоставил культ естественного чувства, как главной доминанты «человеческой природы». Необходимым условием существования человека сентименталисты считали не «разумное» переустройство мира, а высвобождение и совершенствование «естественных» чувств. Отличительными чертами сентиментализма стали идеализация «естественного» человека, раскрытие «тайн» его души, преклонение перед природой, а основными темами сен-тименталистов в литературе были тема природы и тема смерти. Основными представителями сентиментализма в литературе были С. Ричардсон, Л. Стерн (его роман «Сентиментальное путешествие», 1768, дал название всему направлению), О. Голдсмит, Ж.-Ж. Руссо и др. Основоположником сентиментализма в живописи был французский художник Ж. Грез. Основоположниками русского сентиментализма называют М. М. Хераскова и поэтов его круга. В русском сентиментализме выделяются два направления: демократическое, представленное творческой деятельностью А. Н. Радищева, который раскрыл противоречия между «самодержавством» как «наи-противнейшем человеческому естеству состоянием» и обществом, народом; дворянское течение, венцом которого стало творчество Н. М. Карамзина (повести «Бедная Лиза», 1792; «Евгений и Юлия», 1796 и др.)... смотреть
Синение Син Симментал Сим Силен Силан Сила Сизин Сиенит Сиена Сет Сентиментализм Сентим Сент Сени Сенат Сена Семитизм Семит Семенна Семен Семема Сема Селина Селенит Селен Сезам Сатинет Сати Сантим Сант Санин Сани Сан Самнит Саммит Саз Нит Нистатин Нина Нил Нии Низина Низание Низ Нети Нести Неслие Ненасилие Неман Нелина Неизм Натес Настил Наст Насилие Нант Нанси Нанизм Нанести Намин Намет Намести Налим Налет Нал Наитие Наин Назем Наз Мтс Мнение Мление Митта Мис Минстат Минитмен Минетта Мина Мимист Миметезит Мимас Миманс Мим Милин Милан Мила Миелит Миелин Миаз Метла Метис Метина Метилен Метиламин Метил Метиз Метатезис Метание Метан Мета Мести Местами Мес Мент Мена Мелис Мелинит Мелизм Меланист Меланин Меланизм Меламин Мел Мезим Матт Матине Мат Мант Манси Манс Маннит Манин Манизм Мание Ман Мамин Малинин Малин Мали Маис Мазнин Маз Лита Листие Лист Лис Линт Линнеит Линимент Линза Линемет Линеамент Лина Лимит Лиман Лима Лизис Лизин Лизен Лизат Лизание Лиза Летание Лесна Лесин Леса Лента Ленсман Ленинизм Ленин Лена Лен Лемма Латинист Латинизм Латин Ласт Лаз Итл Истмат Истина Исламизм Ислам Иса Интина Интим Инта Инстант Инст Инна Имение Имамит Имам Илим Измена Измаил Изм Излет Изатин Иена Знатие Знание Знамение Зинин Зина Зимин Зима Зилант Зил Зет Зенит Зеленин Зееман Затмение Затес Затем Застил Засл Засим Засилие Занести Замин Замет Замести Замес Зам Залет Зал Заиление Заем Есенин Енина Ение Енамин Елена Еле Аттил Атм Атлетизм Атлет Атеист Атеизм Антитезис Антисемит Синтез Антиминс Синтин Сити Слам Слеза Слет Слетание Анти Ант Анисим Анис Анин Анимист Слитие Сма Смена Смета Сметание Сми Сминание Смит Анимизм Снимание Стаз Анестезин Амт Амин Амилен Амил Алин Ален Аист Аил Азин Стан Алинин Аметист Амми Сталинит Сталинизм Сталин Анилин Аним... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ а, м. sentimentalisme m. 1. Литературное направление второй половины 18 - начала 19 в., пришедшее на смену классицизму, характеризующее... смотреть
(от франц. sentiment — чувство, чувствительность) — направление в литературе и искусстве второй половины XVIII в., для которого характерна абсолютизаци... смотреть
1) Орфографическая запись слова: сентиментализм2) Ударение в слове: сентиментал`изм3) Деление слова на слоги (перенос слова): сентиментализм4) Фонетиче... смотреть
Сентиментализм (фр. sentiment – чувство) – направление в литературе и искусстве 2-й половины ХVIII – нач. ХIХ вв. Возник как реакция на промышленный... смотреть
(фр. sentimentalisme, от англ. sentimental — чувствительный, от франц. sentiment — чувство) — литературно-художественное направление в Зап. Европе и России во второй половине XVIII в. Возник в Англии, где сформировались его основные эстетические принципы (раскрытие духовного мира и чувств простолюдина, сопереживание, меланхолическая созерцательность, раскрытие связи человека с природой). Свое название получил благодаря роману Л. Стерна «Сентиментальное путешествие» (1768). В России проявился в раннем творчестве Н. М. Карамзина (повесть «Бедная Лиза», 1792), В. А. Жуковского, Н. А. Львова и др. В литературе способствовал совершенствованию русского литературного языка, обогащенного разговорными нормами (просторечиями), и развитию новых жанров (элегия, послание, эпистолярный роман). В сценической практике привел к отказу от статуарности (устойчивых поз) и условно декламационной манеры чтения стихов, характерных для классицизма. СЕНТО — см. Организация Центрального договора.... смотреть
фр. sentiment — чувство) — художественный метод, возникший в Англии в середине 18 в. и получивший распространение гл. обр. в европейской литературе (Дж. Ричардсон, Л. Стерн — в Англии; Руссо, Л. С. Мерсье — во Франции; Гердер, Жан Поль — в Германии; Н. М. Карамзин и ранний В. А. Жуковский—в России). Будучи последним этапом в развитии Просвещения, С. по своему идейному содержанию и художественным особенностям противостоял классицизму. В С. нашли свое выражение общественные устремления и настроения демократической части “третьего сословия”, ее протест против феодальных пережитков, против усиливающегося социального неравенства и нивелирования личности в складывающемся буржуазном об-ве. Но эти прогрессивные тенденции С. существенно ограничивались его эстетическим кредо: идеализацией естественной жизни на лоне природы, как свободной от всякого принуждения и угнетения, лишенной пороков цивилизации; антирационализмом. ... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (от франц . sentiment - чувство), течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. Отталкиваясь от просветительского рационализма (см. Просвещение), объявил доминантой "человеческой природы" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативной личности искал в высвобождении и совершенствовании "естественных" чувств, отсюда большой демократизм сентиментализма и открытие им богатого духовного мира простолюдина. Близок предромантизму. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, Л. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения), Ж. Ж. Руссо и писатели "Бури и натиска" (наиболее радикальное выражение демократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма в России - повесть "Бедная Лиза" Н. М. Карамзина.<br><br><br>... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (от франц. sentiment - чувство) - течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. Отталкиваясь от просветительского рационализма (см. Просвещение), объявил доминантой "человеческой природы" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативной личности искал в высвобождении и совершенствовании "естественных" чувств, отсюда большой демократизм сентиментализма и открытие им богатого духовного мира простолюдина. Близок предромантизму. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, Л. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения), Ж. Ж. Руссо и писатели "Бури и натиска" (наиболее радикальное выражение демократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма в России - повесть "Бедная Лиза" Н. М. Карамзина.<br>... смотреть
- (от франц. sentiment - чувство) - течение в европейской иамериканской литературе и искусстве 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. Отталкиваясьот просветительского рационализма (см. Просвещение), объявил доминантой""человеческой природы"" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативнойличности искал в высвобождении и совершенствовании ""естественных"" чувств,отсюда большой демократизм сентиментализма и открытие им богатогодуховного мира простолюдина. Близок предромантизму. Главные представители:С. Ричардсон, Л. Стерн, Л. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения),Ж. Ж. Руссо и писатели ""Бури и натиска"" (наиболее радикальное выражениедемократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма вРоссии - повесть ""Бедная Лиза"" Н. М. Карамзина.... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ (от французского sentiment - чувство), течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й половины 18 - начала 19 вв. Отталкиваясь от просветительного рационализма (смотри Просвещение), объявил доминантой "человеческой природы" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативной личности искал в высвобождении и совершенствовании "естественных" чувств; отсюда больший демократизм сентиментализма и открытие им духовного мира простолюдина. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, О. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения), Ж.Ж. Руссо и писатели "Бури и натиска" (наиболее радикальное выражение демократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма в России - повесть "Бедная Лиза" Н.М. Карамзина. <br>... смотреть
(от французского sentiment - чувство), течение в европейской и американской литературе и искусстве 2-й половины 18 - начала 19 вв. Отталкиваясь от просветительного рационализма (смотри Просвещение), объявил доминантой "человеческой природы" не разум, а чувство, и путь к идеально-нормативной личности искал в высвобождении и совершенствовании "естественных" чувств; отсюда больший демократизм сентиментализма и открытие им духовного мира простолюдина. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, О. Голдсмит, Т. Смоллетт (поздние произведения), Ж.Ж. Руссо и писатели "Бури и натиска" (наиболее радикальное выражение демократических тенденций сентиментализма). Вершина сентиментализма в России - повесть "Бедная Лиза" Н.М. Карамзина.... смотреть
-а, м. 1.Течение в литературе и искусстве второй половины 18 — начала 19 вв., характеризующееся особым вниманием к душевному миру человека, к природе ... смотреть
чувство - течение в европейской и американской литературе и искусстве второй половины XVIII—начале XIX вв. Объявил доминантой человеческой природы не разум, а чувство, и путь к идеальной личности искал в высвобождении и совершенствовании «естественных» чувств, отсюда большой демократизм С. и открытие им богатого духовного мира простолюдина. Близок предромантизму. Главные представители: С. Ричардсон, Л. Стерн, О. Голдсмит, Т. Смоллетт, Ж. Ж. Руссо, писатели «Бури и натиска». Вершина С. в России — повесть Н. Карамзина «Бедная Лиза».... смотреть
сентиментализм [фр. sentimentalisme < sentiment чувство] - 1) европейское литературное направление конца 18 - нач. 19 вв., культивировавшее, в противов... смотреть
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ сентиментализма, мн. нет, м. (фр. sentimentalisme). 1. Литературное направление конца 18 и начала 19 века, пришедшее на смену классицизму и характерное особенным вниманием к индивидуальному душевному миру человека и стремлением к изображению переживаний героев в условиях обыденной, но идеализируемой жизни (лит.). 2. Сентиментальное отношение к окружающему (книжн.). Его речи проникнуты сентиментализмом.<br><br><br>... смотреть
корень - СЕНТИМЕНТАЛ; суффикс - ИЗМ; нулевое окончание;Основа слова: СЕНТИМЕНТАЛИЗМВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - СЕНТИМЕНТАЛ; ... смотреть
сентиментализм, сентиментал′изм, -а, м.1. Художественное направление (в России в конце 18 и нач. 19 в.), характеризующееся вниманием к душевной жизни ч... смотреть
Rzeczownik сентиментализм m Literacki sentymentalizm m sentymentalność f
сентиментали́зм, сентиментали́змы, сентиментали́зма, сентиментали́змов, сентиментали́зму, сентиментали́змам, сентиментали́зм, сентиментали́змы, сентиментали́змом, сентиментали́змами, сентиментали́зме, сентиментали́змах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: направление... смотреть
Ударение в слове: сентиментал`измУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: сентиментал`изм
м1) лит. Sentimentalismus m тк. sg, неизм. 2) перен. Empfindsamkeit f, Rührseligkeit f Синонимы: направление
1. haledus2. halemeelsus3. härdameelsus4. härdus5. sentimentaalsus6. sentimentalism
м. 1. лит. сентиментализм (18 кылымдын аягы, 19 кылымдын башындагы адабий агым; бул эң эле ыксыз сезгичтик, ыйлаактагандык, жумшактык жана чындыкты бир аз кооздоп көрсөтүү менен мүнөздөлөт); 2. (излишняя чувствительность) ыгы жок жашыктык.... смотреть
м, лит. santimantalizmСинонимы: направление
м лит sentimentalismo mСинонимы: направление
сентиментали'зм, сентиментали'змы, сентиментали'зма, сентиментали'змов, сентиментали'зму, сентиментали'змам, сентиментали'зм, сентиментали'змы, сентиментали'змом, сентиментали'змами, сентиментали'зме, сентиментали'змах... смотреть
сущ. муж. родалит.сентименталізм -у
сентиментализм м 1. лит. Sentimentalismus m тк. sg, неизм. 2. перен. Empfindsamkeit f, Rührseligkeit fСинонимы: направление
М мн. нет sentimentalizm (1. XVIII əsrin axırlarında və XIX əsrin əvvəllərində Avropa ədəbiyyatında bir cərəyan; 2. həddindən artıq həssaslıq, hissilik, hissə qapılma).... смотреть
м. sentimentalisme m
Начальная форма - Сентиментализм, винительный падеж, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, мужской род, неодушевленное
м. лит.sentimentalismo m
муж. лит. ист. сентыменталізм, муж. сентыменталізм, муж.сентыментальнасць, жен.
м.sentimentalisme mСинонимы: направление
сентиментал'изм, -аСинонимы: направление
1. лит. сентиментализм (әдебиет пен өнердегі ағым);2. (излишняя чувствительность) сезімділікке берілушілік, күйреуіктік
(2 м)Синонимы: направление
感伤主义 gǎnshāngzhǔyìСинонимы: направление
м. лит. sentimentalismo Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: направление
м 1.әд.сентиментализм 2.кит.сентиментальлек, хискә бирелүчәнлек, әсәрләнүчәнлек
направление в литературе с 70-х г18 в., раскрывавшее чувства простых людей.
Муж. сентыменталізм, сентыменталізм, сентыментальнасць
sentimentālisms; sentimentalitāte, sentimentālisms
сентиментализм = м. sentimentalism.
сентиментализм сентиментал`изм, -а
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ, -а,л
сентиментализм